漫谈极少主义.pdf

／ 理论篇 极少主义是一个泛意的概念，很难用非常明确的语 汇来定义它，仁者见仁，智者见智，因此作为概念它是混 沌的、模糊的，而作为表象的绘画、服装、雕塑、建 筑它则是清晰的、明确的。我们有必要从多视角来考 察和认识极少主义．这一点是非常有意义的。 一、极少主义艺术 极少主义(或称简约主义)并不是一个新概念，其 最早起源于北美在20世纪60年代兴起的现代雕塑运 动，是对当时社会、文化压力之下的一种反应．其特 征是希望以最少的方式获得最多的影响力。在艺术领 域又称为最简单派艺术。 作为一种现代艺术流派，极少主义出现并流行于 20世纪五六十年代，主要表现于绘画领域。极少主义 主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系．主张用 极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰 主体的不必要的东西。 作为一种生活方式或时装风格，简约主义直至20 to 世纪90年代才变得时髦。当时有一句口号”Back basics(回归本始)”足以与80年代的口号“回归自然” 成为姐妹篇。回归是感到前无去路的困惑的当代人的 惟一选择，而basics是指基本要素。90年代迷惘的一 代不会回归到维多利亚式的价值观去．他们选择了与 极少主义相通的东西。 简约主义的时装几乎不要任何装饰，花边、镶滚、 刺绣、印花都不受欢迎。廓形是设计的第一要素，既 要考虑其本身的比例、节奏和平衡，又要考虑其与人 体及其理想形象的协调关系。这种精心设计的廓型常 常需要精致的工艺来完成。考虑到现代男士的着装一 贯以简洁为主流，简约主义其实是20世纪90年代女装 的重要特征。简约主义简洁而不简单。它是精致的， 它的简洁背后凝聚着耗料费时的过程。所以简约主义 与80年代的简朴自然迥然不同，与90年代追求奢豪的 时尚在骨子里并不相悖。 当年信奉极少主义的画家中美国人居多。劳申伯 其中的代表人物。简洁又是美国时装的传统。所以， 局限于居室的套内面积，欧陆经典48万m2大社区更注 简约主义在美国时装设计师那里似乎更加得心应手并 重“家园”的生活。很多“家”的功能在社区的咖啡 不奇怪。看看卡尔文．克莱(CalvinKlein)的美国同行就馆、中央会所或是空中家庭俱乐部里实现，”家”只 可以明白。 是主人的私密空间。在精致的居室里做简约的装修、 中国的时装设计师和消费者在20世纪的最后几年 摆放简约的家具。这种新式的生活展现了主人的品位． 也注意到简约主义。由于简约主义时装对廓型、结构、 表达了生活的品质。 材料及工艺的把握均有极高要求，所以并非所有的设 三、美术评论家眼中的前卫艺术和极少主义画家 计师都敢于在此一试身手。再加上不少设计师囿于识 ”新世纪的门已经打开了，西方美术并没有出现 见，或缺乏自信，难以摆脱繁复琐碎的陋习，自然也 什么大的惊喜，有的只是20世纪的回光返照。20世纪 臻于简约之境。这样，简约主义一度成为检验中国设 的艺术曾经很是热闹了一阵，100年里，经历了艺术 计师成熟与否的试金石。然而，中国大都市中越来越 史上少有的变化．各式各样的流派轮番上演．从立体 多的消费者，特别是白领阶层．却毫不费力地接受了 主义、野兽派到达达、概念主义、光效应艺术、极少 简约主义。以“引导消费”白诩的中国设计师，实在 主义、大地、波普艺术等等．前卫艺术家们忙不迭地 应该虚心向消费者学习才是。 推翻旧形式，树立新艺术，令人眼花缭乱。这些现象 二、极少主义走进百姓生活 的产生和现代主义艺术观有直接的关系：即他们认为 下面是一篇关于楼市的文章，极少主义的概念如 艺术应像科技一样不断。更新’，向前发展，虽涌现 此之近走入中国最大消费群载体——住宅，表明极少 了一些杰出的艺术家和作品，但也引发了许多问题： 主义正在走进百姓生活。 随着人们观念的更新，生 ‘