诗人食指我终于嗅到个冬日阳光的芬芳.doc

诗人食指：我终于嗅到个冬日阳光的芬芳 ? ? 2014年12月20日下午3点，记者匆匆赶往北京外国语大学综合楼1147室。电梯门刚一打开，就看见走廊尽头的房间挤满了人。这场名为“滋味 韵味——关于中国新诗发展的思考”的讲座，请到了久未露面的诗人食指。 ? ? 不大的会议室里，食指坐在长桌的左侧，右侧依序是北京外国语大学教授汪剑钊、食指的夫人翟寒乐女士，周围里三层外三层地挤满了慕名而来的学生。“咱们这个活动的流程先是我讲新诗的滋味、韵味，然后有一个简短的休息和互动时间，再讲一下我必威体育精装版的对中国文化自信的思考，最后读读诗。”食指缺失了两颗门牙，说话有点口齿不清，但是语速很快，精气神很好，似乎急切地想把一切都分享给在座的大学生。他的头发黑白交错，穿一件灰色的毛衫，外披藏蓝色的工装外套，朴素整洁，看起来是受到了精心的照料。 ? ? 在互动环节，有学生问到，诗歌要天然而成，还是需要诗人多雕琢？食指回答，他自己不喜欢雕饰之作，讲究浑然天成。他把事物的发展分为璞、玉、器、损四个阶段，说发展到“玉”还能在手中把玩，再继续下去就是伤害了。“像我这样，满头白发，就是被伤害了。”他有些黯然，但是立刻把话题转回诗歌和美学：“有留白更让人深思，大俗就是大雅。” ? ? 又有学生问道，创作对食指本人意味着什么？食指回答：“我除了写诗，还能干什么？我还想干什么？一般人写到二三十岁（就不写了），我能写到现在，还是想写下去，看行不行。艺术太让人着迷了，只想让人无穷无尽地探索下去。”一旁的汪剑钊教授补充道：“很多时候不是你写诗歌，而是诗歌……”食指立刻急切地插话：“诗歌找你！”他引用钱钟书先生的《寻诗》首联“寻诗争似诗寻我”，小孩子一样得意地竖起一根手指：“诗歌找到了我。” ? ? 聊到旧体诗创作，食指说：“虽然我写新诗，但是得懂旧诗，得积攒很多。我现在第一个要读诗词格律。但是只懂平仄对仗不行，要把那个观念，韵啊，那些关键性的东西，中国文化的根儿得扎住。平仄对仗，是根儿上的枝叶，这个你也要懂，把它们当成声音的回廊，读起来就会好听。” ? ? 聊到自己的作品，食指告诉大家：“《相信未来》酝酿了很久，有一点历史感，但《这是四点零八分的北京》就是即兴之作。在火车上，大家都认识我，有人说离开北京了嘛，找个地儿写诗吧。人家给我哄到别处去，还有暖气。实际上就是在一辆有暖气的下乡的车上，我这样就把调子给定了。在今天看来，我没想到，它们会有这么大的影响。” ? ? 食指自己最满意的是《鱼儿三部曲》。“思考得很多。不说别的，就不幸言中了自己的命运，还言中了许多人的命运。”他说自己是“苦吟诗人”，《我这样写歌》只有二十行，可是为了押一个韵脚，他翻来覆去写了三年。“芒克说：‘什么诗啊？我写出来就是诗！’不像我呢，我读了好多诗，知道什么是诗，就会追求那个。” ? ? 回答完热情的学生提出的问题，食指主动提出：“我读读给我爱人写的四首诗吧，大家也比较关心我的生活。”在同学们友善的笑声和汪剑钊教授的介绍下，食指的夫人翟寒乐女士抿嘴一笑，优雅地起身向大家致意。食指笑眯眯地看着她，眼睛弯成了两条缝，他像拉家常一样对围在自己身边的人介绍：“2002年，寒乐非常勇敢地把我从福利院接出来。人们聊起这事儿当时就说，她敢吃螃蟹。所以我当年，谈恋爱的时候，写了一首诗《冬日的阳光》，就讲她接我出来以后我们的生活。是给她的第一首诗。”他朝爱人的方向一偏头，念起自己的手稿：“你可感受到了冬日的阳光/我可以嗅到她的芬芳/在经烘晒变暖的新鲜空气里/在吸足了阳光后略带煳香的衣被上……”食指的声音柔软、缓慢、清澈又温柔。这首诗，他曾在多个场合念过无数遍，但是每一遍都像是读一封刚刚拆开的情书。 ? ? 读完这些诗，有学生问道，《相信未来》该如何朗诵呢？似乎作为表演形式的诗歌朗诵就意味着情感虚假激越，音调越来越高，再配上丝毫不搭的轻音乐。食指回答：“不能是这样，不能一声比一声大。像到了第三个‘相信未来’，‘用孩子的笔体’……应该非常美好、纯洁，不能是坚定的。”在学生们的盛情邀请下，食指亲自将这首诗朗诵了一遍，确实如他自己所言，没有朗诵腔，倒像是低吟浅唱。 【食指谈文学审美】 ? ??“味”和“滋味说” ? ? “滋味说”是审美鉴赏的理论，起源于先秦，成熟于齐、梁。滋味亦简称味，指物所具有的刺激口舌产生酸甜苦辣的味觉的属性，或指文人的品赏活动。老子就讲到“味无味”。由此引申的是五味相济给人带来的味觉和舒适感，比拟五声相合使人感到的和谐美感。《左传》的“声亦如味”，就已显露出了审美概念转变的端倪。到了汉代，味便有了对文学作品进行体会领略的意味了。到了钟嵘的《诗品》里，“味”和“滋味”才成为一种纯文学样式的评论方法。自此以后，中国古代论诗、论文、论画、论书无不以“味”和“滋味”表示