中国文学史第六讲课件.pptVIP

赋的发展与演变 4、以律赋、文赋为代表的发展期。 律赋：又称试帖赋，唐宋时期为适应科举考试而产生的重视骈对与声律的赋体，其特点是对偶工整、音律谐协，字数、押韵有严格规定。一般于题目之外，另出数字为韵脚。如唐贞元十四年科举进士，以《五色露赋》为试题，并限定“率土康乐之应”为韵。 文赋：受唐宋古文运动影响而形成的新赋体。与骈赋、律赋注重俳偶和用韵的工稳精切不同，它虽不排斥偶对而多用散句，虽也讲用韵而较宽泛自由，状景写物，言志抒情之外，兼及议论和说理，还讲究作品的章法与气势，具有较明显的散文特征。欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》。 5、赋之衰微期——明清。 汉大赋之内容与主旨 内容：汉大赋在题材内容上多以京都（班固《两都赋》）、宫殿（王延寿《鲁灵光殿赋》）、林苑、田猎、车马（司马相如《上林赋》、《子虚赋》）、宴饮、美女、音乐（王褒《洞箫赋》）、祭祀（杨雄《甘泉赋》），以及自然山水、鸟兽虫鱼为描写对象，涉及的帝王的生活与礼仪制度。 旨归：劝谏讽喻与歌功颂德。如司马相如的《子虚赋》与《上林赋》夸耀帝王园囿之大和田猎之壮观，反映了汉帝国的强大、统一、繁荣，同时又批评了诸侯王不明君之义而僭越礼法，责难帝王贵族生活奢侈荒淫。 汉大赋的艺术特征 1、铺陈，是体物大赋最基本的艺术特征和表现方法。《子虚赋》写云梦之大，之富庶：云梦者，方九百里。其中有山焉。……其东侧有蕙圃……其南则有平原广泽……其西则有涌泉清池……其北则有阴林……其上则有……其下则有…… 汉大赋这种东西南北上下左右全方位多层次的铺陈方法，对赋的发展影响深远。 2、以虚构的方法，设置人物、安排情节。司马迁说《子虚上林赋》：“相如以子虚虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也 ，为齐难；亡是公者，亡是人也，欲明天子之义。故虚藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。”班固的《两都赋》、张衡《二京赋》都是运用此种方法。 汉大赋的艺术特征 3、夸饰的广泛运用。如《子虚上林赋》写高山蔽日月，写宫室台榭之高耸可攀缘椽端摸着青天，写田猎场面的惊险如电闪雷鸣，写雷人之多象雨点落地，写苑囿宽广好像日月在林苑中出入。杨雄《甘泉赋》写宫观屋宇之高，就是鬼神也上不上去，即使到达了半途也要坠落下来，这种夸饰方法的运用使汉赋作品产生了强烈的艺术效果。 4、罗列名物、多用古文奇字。刘勰《文心雕龙?练字》：”故陈思称扬马，扬马之作，趣幽旨深，读者非师传不能析其辞，非博学不能综其理。岂直才悬，抑亦字隐。“ 楚辞与汉赋 楚辞的名称和涵义 1、本义，泛指楚地的歌辞，后专指以战国时屈原的创作为代表的新诗体。作品运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。 2、西汉末，刘向辑录屈原、宋玉的作品，以及汉代人模仿这种诗体的作品，编成一部诗歌总集叫作《楚辞》。“楚辞”又是一部总集的名称，后成为中国古代四部目录集部总集中的一类。 楚辞的形成 宋黄伯思《东观余论》：“盖屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之楚辞。” 楚文化 1、楚国皇室羋姓贵族源于中原祝融部落，他们在夏商时期往南方迁徙，一直到周代初年，始定居于“楚蛮”之地，都丹阳。 周公制礼作乐、变革中原文化时，由于地处偏远，楚国受到影响比中原诸侯国小， 所以一直被中原诸国以蛮夷视之。 2、政治思想方面，楚国和中原的一致性。 问于申叔时，叔时曰：“教之春秋，而为之耸善而抑恶焉，以戒劝其心；教之世，而为之昭明德而废幽昏焉，以休惧其动；教之诗，而为之导广显德，以耀明其志；教之处，使知上下之则；教之乐，以疏其秽而镇其浮；教之令，使访物官（物官，量能授官）；教之语，使明其德，而知先王之务用明德于民也；教之故志，使知废兴者而戒惧焉；教之训典，使知族类，行比义焉。 3、在习俗和审美趣味上，楚国与中原文化的区别。 “信巫鬼，重淫祀”，汉·桓谭 《新论?言体》：昔楚灵王骄逸轻下，简贤务鬼，信巫祝之道，斋戒洁鲜，以祀上帝、礼群神，躬执羽绂，起舞坛前。吴人来攻，其国人告急，而灵王鼓舞自若，顾应之曰：“寡人方祭上帝，乐明神，当蒙福佑焉，不敢赴救。”而吴兵遂至，俘获其太子及后姬以下，甚可伤。《楚辞》中《九歌》是一组祭祀各种神灵的组歌，《招魂》民间招魂词改写，充满神秘气息。 楚地的艺术充满奇异的浪漫色彩。如楚简与帛画，都具有飘逸、艳丽的色彩，与楚辞艺术风格如出一辙。 屈原及其主要作品解题 1、早年以贵族身份担任楚怀王左徒，受楚怀王重用，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯。” 2、受上官大夫谗言，被楚怀王疏远，怨而作《离骚》。 3、怀王释张仪，屈原使齐回，谏怀王，杀张仪，为时已晚。 4、秦昭王与楚国通婚，骗怀王会面，子兰劝行，而屈原谏怀王勿入秦国，怀王不听，后死于秦国。 5、楚国顷襄王立，再次遭令尹子兰与上官大