电影电视中的色彩分解.pptVIP

电影电视中的色彩 不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是： 红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、 革命 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐 绿色：象征着生长、生命、青春 紫色：象征着高贵、牺牲 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫 暖色系 红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野蛮 橙：富饶、充实、未来、友爱、豪爽、积极 黄：智慧、光荣、忠诚、希望、喜悦、光明 绿：公平、自然、和平、幸福、理智、幼稚  冷色系 蓝：自信、永恒、真理、真实、沉默、冷静 紫：权威、尊敬、高贵、优雅、信仰、孤独 黑：神秘、寂寞、黑暗、压力、严肃、气势 白：神圣、纯洁、无私、朴素、平安、诚实 实际上，色彩本身并不具有情绪和情感。 “色彩的情感”是由于某种颜色经常和某些具体的形象、事物、环境等联系在一起，逐渐形成了人们对某些颜色的情绪和联想，从而也就形成了某些颜色的象征性。 比如，红色常给人以热情、热烈等感觉，是因为初升的太阳是红色的，鲜血是红色的等。 一 红色 在可见光的光谱色中的波长最长，在众多色相中，它的纯度最高，因此，在各色相中它对视网膜的刺激度最高而最引入注目。 红色有双重象征性。 它使人联想到光明、生命,温暖,真诚,兴奋,炽热,火焰,吉祥,以及强暴,警告,革命,战争； 它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的象征，又是危险的、警告的，愤怒的象征。 1 红色给人的感觉首先是活跃，是充满活力的蓬勃生机。 2 红色又是一种热烈、温暖的象征。 因为它使人联想到火焰，联想到红太阳。当一个人穿着一件红色衣服的时候，他会给人一种热情洋溢的感觉，使人感到他炽热的内心情感和性格。 3 吉祥辟邪色 也正因为如此，在中国人的心目中红色就成为吉祥的色彩。中国红 逢年过节要贴红对联，新娘子要穿红棉袄，本命年要系红腰带。红色寄托着人们的美好生活愿望。 4 红色还是一种革命的象征。 马克思喜欢红色，因为，他推崇暴力革命，而革命就要流血，血是红的，革命就要有战火，火也是红的。 “红旗飘飘向太阳”， “红星闪闪放光芒”， “一颗红星头上戴，革命的红旗挂两边”。 红色政权,红军,红旗,红领巾,红花会 5 红色能够引起神经系统的亢奋，因而成为一种刺激性欲的兴奋剂。在影视作品中常常用它表现色情和性关系。 红色如果与黑色灰色白色调合，就会改变其原有的品性，变得沉着、内向、稳健而热情， 因此，暗红、红灰、浅红等色是色彩设计中常用色。 红色系—— 在《红高粱》中贯穿始终的都是一种红色。影片的开头，铺天盖地的大红色，身着红色嫁衣的巩俐，红色盖头、红色花轿、红色绣花鞋，这些都给我们一种视觉上的强烈冲击。花轿的红色与环境的土黄色形成一种反差色，突出了花轿的视觉主体的同时，交代了环境，象征了生存环境的艰难，也映衬了生命力的强悍。随着电影情节的发展，红色越来越多的出现。灰暗的烛光中，暗红的新房，红色的被褥，彷佛在诉说着这桩婚姻的不幸。酷爱红色的张艺谋甚至酿出了红色的高粱酒，而且整体红色气氛中，我们没有觉得这种红色的高粱酒有什么虚假，反而觉得高粱酒就应该是红色的。影片的最后，日本人的入侵，高粱地里的血战，“九儿”和众兄弟都死了，只剩下“我爷爷”和“我爹”，站在在炸开了花的黄土上，久久伫立，没有悲号，没有落泪，只有凝望，在红的像血一样的阳光中凝望，甚至出现了日全食。然而，在短暂的黑暗过后，又是一种更震撼、更刺眼、更深沉的红。这表现了一种民族顽强的生命力，一种不屈的精神。 不同于《红高粱》里的热烈的、深沉的象征顽强民族精神的红，在《大红灯笼高高挂》中红是另一种阐释。深灰色的陈家大院，每到晚上就会有一房小妾的灯笼是红的，在阴森的院子里，点灯就是每一个女人最期盼的事。点灯就是恩宠，熄灯就是冷落，封灯就是惩罚。遇着红色形成对比的就是陈老爷，这个院子里的主人，但是在影片中，陈老爷就是一团黑，幽灵一般，不寒而栗，让人感到这些鲜活的生命将被窒息，自由的人性将被扭屈。陈家大院就像是一座富丽堂皇的“监狱”。不论你是主子还是奴才，不论你是唱过戏的还是念过书的，在这座监狱里都不是人。正如巩俐所说“人在院里像个什么东西，像狗、像猫、像耗子，什么都像，就是不像人！”。陈老爷的四房太太，最后三太太被秘密处死，四太太疯了，可笑的是，影片的最后陈老爷竟然迎娶第五房太太。这里的红是以一种喧嚣着的欲望，是一种想冲破束缚的欲望。 二 橙 色 兼有红色与黄色的成分．既有光辉火热的色感， 又兼有明朗、活泼的品性。联想到温和,晨光,诱惑,轻松,但有时也作为疑惑、妒忌的象征。 橙色的明度高于红色，在薄雾中的穿透力也强于红色，因此，国际间通用为交通路障的标志色。 橙色如果与黑灰白