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東方藝術PK賽 班級：606 姓名：黃家珊 指導老師：黃書鈺 東方作品 畫家介紹 陳澄波 陳澄波於民前十七年 2 月 2 日出生於嘉義。父親為前清秀才。從很小的時候起，陳澄波就時常抱著做大事的願望。1924 年陳澄波赴日考入東京美術學校師範科。1926 年以畫作《嘉義街外》首次入選日本第七屆帝展。 　　1929 年 3 月，他自東京美術學校畢業，即動身前往上海。時值上海第一次全國美術展覽會，陳澄波初抵上海，即任此會的西畫評審員。他居住於上海期間，對中國畫有更多的接觸與認識，其中特別喜歡倪雲林與八大山人的作品。在日後的畫作中，可見到其影響力反應在他的畫面上。 　　1933 年 6 月，陳澄波返回嘉義，已接近不惑之年，在鄉人的眼中，他仍然 具有文化英雄的色彩。自從回台後，老家嘉義自然經常入畫，而且其間風格變化頗為明顯。由於開始接觸嚴格西畫訓練的年歲較晚，他早年在台灣自我摸索的痕跡一生未曾拋棄，此包括對主觀敘述意識的偏好以及強烈的鄉土色感。而在他重返家鄉後，自我的風格逐漸穩定地成長、成熟。然由於社會時代的局限，讓他的雄心壯志終不得實踐。他在戰爭前後，那段黑暗、不安、沈默的日子裡，寫下心中最崇高的藝術形象。 西方作品 梵谷自畫像 1889 年 油彩?畫布，65 x 54 公分 奧賽美術館，巴黎﹝Paris﹞，法國1889 年 9 月，梵谷畫了他的最後一幅自畫像。這幅半身像中，畫家以微側的正面出現，背景是藍、綠、灰色混合的漩渦、水紋狀連續線條，穿在無領白襯衣外的外套幾乎和背景的顏色相同，這些細節與他緊張的面部表情和深暗、呆滯的目光形成強烈的對比。這種眼光似乎要把一個人的心事看透。 　　背景中悸動的紋路是傳達亢奮的符號，並非由固定的節奏或一成不變的圖案所構成；這些紋路傳達了他對生活的環境所具有的排山倒海式的感情。然而這些澎湃的感情卻被鎮壓在凝固的形式之下，並且被統合在井然有序的構圖內，如同事先被選定的元素；儘管畫面充滿流動與不安，一股巨大的平衡力量仍主宰著一切。 畫家介紹 梵谷 梵谷是荷蘭牧師之子，曾住過布魯塞爾、艾登、海牙、德倫特、魯恩和安特衛普等地。 梵谷在荷蘭時期所表現的繪畫特色是：用色陰暗，造型滯重，描繪主題主要為農民及其農務。其弟西奧勸他用當時一般印象派畫家所用的明快的色調，他不予理會；但在安特衛普的短期停留期間，他開始對日本的浮士繪和魯本斯的作品發生興趣。1886 年，梵谷回到巴黎和西奧一起工作，由於西奧當時主持的畫廊全力支持新派畫，因此他認識了土魯茲-羅特列克﹞、畢沙羅、竇加和高更，同時也接觸到許多印象派畫家作品。因此這時期，他繪畫的題材和用色有了全然的變化；他採用印象派畫家的技法，曾一度傾向秀拉的點描法，題材則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像，這種轉變使他嘗試到新的觀念。1888 年，梵谷前往阿耳，他畫了很多色彩明亮、生動、充滿情感及對光的表現的風景畫和人像。 欣賞與比較 看完這些資料我覺得梵谷自畫像，以微側的正面出現，背景是藍、綠、灰色混合的漩渦、水紋狀連續線條，穿在無領白襯衣外的外套幾乎和背景的顏色相同，這些細節與他緊張的面部表情和深暗、呆滯的目光形成強烈的對比。這種眼光似乎要把一個人的心事看透。 我們來比陳澄波的在這幅自畫像中，我們看到畫家清瘦的面龐，卻透露出無比堅定的眼神，雖然身穿樸素黯淡的學生巨大的寬邊帽卻好比發光的光圈，充滿了無限的理想，背後的花象徵著藝術的生命。 以上是兩位非常偉大畫家的比較 資料來源： 奇摩：/ 視覺素養學習網：.tw/fineart/painter.htm 謝謝觀賞 * * 陳澄波自畫像 1927 年 油彩?畫布，41 x 31.5 畫繪製時，陳澄波已滿 32 歲，美術學校師範科畢業剛進入研究所。由於前一年﹝1926﹞入選帝展的光榮，使他更加努力於創作。在這幅自畫像中，我們看到畫家清瘦的面龐，卻透露出無比堅定的眼神，雖然身穿樸素黯淡的學生巨大的寬邊帽卻好比發光的光圈，充滿了無限的理想。背後的花象徵著藝術的生命