影视编导——三、电视的节奏.PDFVIP

影视编导 ——三、电视的节奏 一部影视片为吸引观众， 取得应有的感染力。 一是要求所叙述的内容具有相当的感染力， 即能使观众看得明白， 还必须考虑画面的造型、 叙事的结构以及人物情绪的把握等诸多因素； 另一个主要因素就是节奏的控制。 每一部电视作品都有其独特的节奏，它可以增加电视的感染力、体现出艺术的魅力。在 电视的语汇中，如电视散文，具有舒缓、平和、自然、流畅等特征，如同小桥流水的清心； 而在音乐电视中，画面的激扬、跳跃、动荡以及那种不确定、不完整性，似乎更能体现出现 代人的审美情趣……。足以表现出不同节奏下的影视效果，可以说，没有节奏就没有电视艺 术。因此也有人说，剪辑工作中的 90﹪是在节奏的处理上。 1.什么是电视节奏 节奏是运动的产物。节奏本是音乐的术语，是指由节拍的强弱、长短交替出现的，形成 了音乐运动的合乎一定规律的轻重缓急的形式。（韵律） 宇宙万物都处在运动中。白天黑夜、四季变换、冷暖交替，都是自然变化的节奏。影视 作品是由一系列活动的画面运动的镜头排列组合而成的， 活动与运动自然就形成了影视的节 奏。其中影调的变化、镜头分切的快慢、运动的速度都将影响影视作品的节奏。 节奏体现了一部影视作品的艺术表现形式，也体现了创作者内心的情感世界。同样在现 实生活中，如来自高墙内的声声 “木鱼”声，恰是深居庙宇的和尚们，远离喧嚣尘世的心境 的表白；而京剧中那轻重缓急的“鼓点”声，正是对剧情的有力渲染。 节奏的表现形式是一种连续而又有间歇的运动。 其节奏表现在时间的流程和空间运动的 形态上。在影视的时空结构中，我们也已谈到其时间的跨度可能是同一时刻，也可上下几千 年；其空间一会儿可在北极，一会儿又在南极，恰是 “节奏”所得到的“加法”与 “减法” 的艺术效果，这也正是电视艺术最具魅力之处。 影视节奏即依附于活动的影像中，又依附在声音里，是视觉与听觉节奏的有机结合。 一般情况下，影视作品的节奏其表现形态与速度是相吻合的。有时，紧张的节奏可以配 以慢速度的运动。在赛马运动中，一面是观众紧张雀跃的场面，而另一面是经过慢处理后的 奔马场景，在这一张一弛的画面组接中，更显示出场面的紧张气氛。而有时，在慢节奏处又 可插一快节奏的的镜头。如当接到大学录取通知书打开看时，兴奋地突然跳起来，奔跑相 告……以快衬慢，可营造出一种强烈的节奏感。 又如：音乐有这样的特征——必须在时间中流动。音乐本身是不会静止的，因此，MTV 的画面必须具备动态的特征。 由此可以看出，影视作品存在着内在节奏和外在节奏两种形态。 内在节奏存在于情节的发展中， 是由内在矛盾的冲突或人物内心情绪的起伏而产生节奏 的。 外在节奏是由画面主体的运动及镜头转换的速度主生的。 内部节奏和外部节奏一般是统 一的，但有时也不是统一的。 节奏的处理必须根据作品的内容和结构， 把握作品的节奏脉搏，以便在编辑找到一种与 之相适应的节奏。影视作品是由单个镜头构成段落，再由段落构成总体，故有总体节奏和段 落节奏。 影视蒙太奇叙事之所以偏重编辑，就是因为它分切的每一个镜头都是独立的，只有通过 编辑，按分镜头本的构思，进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。处于叙事和表达 的需要，从面形成了不同的蒙太奇句型，以此达到叙事和抒发情感，实现现实时空到影视时 空的转换。也正是在这一编辑过程中，不同的句型中具有着不同的节奏，从而形成了段落节 奏，也决定了整体节奏。 从节奏的表现形态来说，影视作品的节奏可分为平缓、急促、跳跃、流畅、对比、重复； 从直觉感观上说，节奏又可分为视觉节奏和听觉节奏。视觉节奏是通过镜头画面形象表现出 来的，而听觉节奏是通过听觉形象表现出来的。 节奏从其叙述的结构上分，可分为简单节奏和复杂节奏。简单节奏可通过前进式或后退 式的句子和镜头长短的选取，构成简单和上升或下降的节奏；而复杂的节奏则由规则与不规 则的镜头组成循环句型构成，这种节奏表现有张有弛，钭创造出特定的气氛。 2.影响影视节奏的因素——镜头 节奏与镜头有着密切的关系。镜头的长短、镜头的内容、镜头的运动等都将会对影视的 节奏产生影响。 2.1 叙事清楚 镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响观众看清楚画面