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摄影师论文：论影视摄影的运动形式 电影画面是由画格组成的,电视画面则是由帧组成的。由于视觉暂留原理的作用,这些画格在运动中产生了活动影像。一个影视画面指的是从摄影机开机到关机,所拍摄到的在一段时间内连续的空间图像。因此从影视最直接的外在表现方式———画面中可以清楚地看到,电影的基本构成因素———画面是运动的产物。没有运动就没有影视画面;没有运动的画面就不能称其为电影或电视。下面就影视摄影中的运动形式以及它们对画面构图产生的影响做进一步分析。 一、影视摄影构图中的运动因素 就影视摄影构图来说,它所涉及的运动因素主要有两个方面。 首先,影视摄影面对的拍摄对象是运动着的客观世界,取景器里看到的以及要记录的就是这个不断变化和运动着的世界万物。这些运动着的被拍摄对象有着自己的空间位置、运动方向、速度和节奏。它们被拍摄下来,在银幕或屏幕上放映,观众看到了被摄对象动作的再现,即银幕影像的运动。这可以称之为影视画面的“内部运动”。从广义上来讲,“内部运动”包括电影或电视画框内一切运动的物体。但是,在影视摄影作品里,人往往是主要表现对象。因此,人的动作是决定影片动作再现的首要因素,也是构成“内部运动”的主要因素。在影视摄影中,对“内部运动”起影响作用的因素是影视摄影中的场面调度。场面调度包括人物调度和镜头调度,而直接影响“内部运动”的是人物调度。因为人物调度是场面调度的核心与支柱,它决定了给观众看什么。镜头调度则确定让观众从哪个角度来看。 其次,由于被摄对象是运动的,因此对摄影机的要求不能是固定不变的。这就引出了影视摄影构图涉及的第二个运动因素,即“外部运动”。它指的是摄影机机位在拍摄一个画面或一个镜头的过程中,也就是在不停机的状态下,机位的变化和运动。我们知道摄影机拍摄的物体,是从摄影师的视点看到的,放映到银幕上就成了观众的视点所看到的了。它再现了现实生活中人们观察事物的角度和位置。生活中人们对某一件事情感兴趣,或为了看清楚某一事物,往往会来回走动,寻找最佳位置,这是生活中视点的自然移动。影视摄影为了模拟人们在现实生活中观察事物的自然状态,尽可能地丰富其视点,扩大视野的广度,就要采取机器运动的方式拍摄。总之是在根据剧情的需要或被拍摄对象的具体情况,不断地变换机位,以追求最合适、必威体育精装版奇的视点。机位的运动造成画面视点的多变性,是影视画面“外部运动”的一个重要特点。这种被称为运动摄影的形式,是影视摄影的重要造型手段,也是最能体现影视摄影中运动特点的摄影形式。 二、运动摄影的主要形式 这里所说的运动摄影是指摄影机在拍摄过程中的运动,是相对于固定摄影而言的。固定摄影是指拍摄过程中,机位始终处于固定不变的状态。运动摄影是画面的“外部运动”,是通过改变机位和变换视点来获得特殊效果的一种独特的影视语言。 运动摄影的主要形式分为:“推”镜头、“拉”镜头、“摇”镜头、“移”镜头、“升降”镜头、“旋转”镜头与“跟”镜头等。摄影机用以上各种方式伴随被摄体的运动而运动。 随着技术的发展,出现了“变焦镜头”。变焦镜头在影视摄影中的应用,是模拟推拍和拉拍,其效果无疑也是视线在运动中的变化。它只改变视角大小,不改变从摄影点到被摄体间的距离。画面景别的逐渐缩小与扩大,相当于人在固定的位置上看某一物体,开始看它的全貌,而后渐渐集中视线看它的某一局部。镜头的起幅与落幅的视角不同,画面中景物的空间结构、景深范围也就不同,和人在现实中的感受差别较大。由于变焦距镜头拍摄的画面的景别变化是靠调节焦距长短来完成的,摄影机与被摄体间的实际距离不变,因此,变焦距镜头运动的感觉,更适合反映静态中的人受主观意识支配时视线的变化,不适合表现动态中人的主观视线。 另外,利用人们的错觉,也可以造成运动摄影的效果,如摄影机和被摄体不动,用移动背景的方法来造成移动摄影的效果。再比如,运用长焦距镜头,拍摄远距离物体,以摄影机为中心,被摄体与摄影机保持不变的距离进行摇拍,也可以产生移动摄影的效果。 三、运动摄影的特点与效果 运动摄影的突出特点就是:一个镜头内,场景的更换、景别的变化不经外部的剪接,不靠被摄体本身的调度,主要由连续不断地运动着的画面来体现。因此,它所表达的时间的推移、空间的转换,完全与客观的时间和空间相吻合,增强了画面再现现实的逼真性。随着镜头的连续运动,画面中表现的主要对象与前后景物之间的关系也同时不间断地发生变化,它既增强了画面的动感,又加快了影片的速度和节奏。 运动拍摄可以产生不同的视觉效果。如摄影机缓慢运动拍摄,可以创造抒情、舒缓或沉闷、拖沓的节奏;摄影机快速运动拍摄,即便是拍摄静止的对象,也能造成强烈的节奏。若摄影机运动的方向与被摄体运动方向相反,节奏会更加强烈。 运动摄影总是以多场景、多景别、多视点、多构图的面貌出现。因此,它比一般的固定镜头长,包含的内容容量大,传递的信息多。它