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暗香盈袖意 冰清玉洁魂 　　摘要：清代著名才女谢浣湘（1801-1871年），字芸史，福建漳州诏安县人，出生于书香世家，家学素养颇丰。其诗委婉清丽，淡雅俊逸，可谓“清词丽句”，不仅辞采明艳，而且气质高洁，颇具神韵，尤其是《蜡梅》一首，可谓是对其人其诗的高度概括。 　　关键词：谢浣湘；清词丽句；神韵；蜡梅风格 　　《诏安县志》称：“谢浣湘，字芸史，为谢声鹤之爱女，?g樵（清代著名诗人、书画家）之女兄也。声鹤诗确守渔洋门户，有声骚坛，?g樵亦善画能吟。芸史幼承庭诰，才笔翩翩，日与群季斗韵擘笺，一门称风雅焉”。其曾祖父、祖父亦为漳州名流之士，其兄弟姐妹亦承家学，小有名气。可见，谢浣湘拥有这样得天独厚的条件，她出色的才能便不足为奇。芸史早擅诗名，咏絮之才蜚声远近。清代翰林院编修林壬及当时许多名士都对其推崇备至，林壬曾赞谢浣湘云：“清辞丽句，无愧作家”。 　　谢浣湘的诗清丽含蓄，寓味深长，委婉清丽，淡雅俊逸。不论刘勰《文心雕龙》的“含蓄”、“神思”观，还是王渔洋的“神韵”说，还是王国维的“意境”说，都在其诗歌中有所体现。特别是咏物诗，更写得淡雅俊逸，广阔深远。如此首《蜡梅》： 　　红梅换却旧时妆，缃样裙儿点额黄。欲比风情唯有菊，更添高格只宜霜。 　　镂金作句诗情远，剪蜡为容蜜色香。忆得冲寒曾访汝，野桥尽处是山庄。 　　“红梅换却旧时妆，缃??裙儿点额黄”开头一句点明诗人要写的是黄色蜡梅，也是在点题，但诗人没有直接说，而是通过写“红梅换妆”于“裙儿点额黄”来说蜡梅花开，既表明时间的推移，又引出黄色蜡梅出现的时间，这里，诗人表达手法亦令人感觉新奇万分，把蜡梅拟成一个娇羞的女性形象，她辞去旧日的红妆，换成了“缃样”的裙子，这“裙儿”更让人感觉梅的亲切，可爱。“点额黄”乃是用的《初学记》中宋武帝之女“梅花点额妆”之典故。这一句是从蜡梅的色觉上来写蜡梅，同时暗含蜡梅开放的时节，乃继“红梅”之后。 　　“欲比风情唯有菊，更添高格只宜霜”紧接着又点明蜡梅出现的具体季节，由这个季节的“寒”诗人自然而然联想到也是耐寒的菊，把蜡梅与菊花放在一起，在这里具有深刻的意韵。菊花和蜡梅同是耐寒的植物，咏梅者有陆游《卜算子?咏梅》（驿外断桥边）、王安石的《梅花》（墙角数枝梅）等，咏菊者有苏轼 《冬景》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”这里诗人把蜡梅与菊花并提，可见二者在高洁傲岸的品格上是可以相提并论的，所以用菊花和蜡梅意象营造了整首诗歌的“意境”，象征了一种特有的高洁傲岸的品质：不随波逐流，不趋炎附势，惟以己心为务，于无声处绽放自己的花朵，散发自己的芬芳。这里写蜡梅的品质颇有几分王渔洋的“神韵”意味了。 　　“镂金作句诗情远，剪蜡为容蜜色香”一句由眼前蜡梅引出遥遥“诗情”，并为此“镂金作句”，“剪蜡为容”说这蜡梅的容貌，就像用蜡剪出，可见这蜡梅是如此的玉洁冰清，如蜡似玉，这又再现了蜡梅的高洁之质，不仅仅如此，蜡梅还有比蜡更胜一筹的特质，她又具有独特的“蜜色香”，即许多诗人笔下的“暗香”，这香是似糖如蜜的香，是一种能沁人心脾的香，宋代卢梅坡有《雪梅》：“梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。”把雪和梅比较，突出了梅的可贵之处在于她有一股幽香，再加上蜡梅那种高洁的本质，更添了几分蜡梅高贵的神韵。 　　最后一句“忆得冲寒曾访汝，野桥尽处是山庄”，一个“忆”点明诗人访蜡梅的时间是“冲寒”时节；地点是“尽处是山庄”的“野桥”，可见此地非繁华闹市，而是极偏僻的小桥，可见蜡梅所生地的幽静孤寂，突出蜡梅品格。 　　整体来看，谢浣湘的此首《蜡梅》从视觉、味觉等方面体现了蜡梅的高洁品质，赞扬了蜡梅暗香盈袖的特质，歌颂了蜡梅玉洁冰清的神韵。由诗人对蜡梅的高度赞扬，由诗人本身所欣赏的蜡梅的风格，亦可看出诗人内心所敬仰的那种高洁傲岸的品质，清代刘熙载《词概》曰：“词莫先于品”，谢浣湘这里当是以梅自况，以超脱尘俗、淡雅俊逸的情怀，体现蜡梅的各种高贵气节。 　　再看其辞采，正如林壬所赞云：“清辞丽句，无愧作家”。看其诗中“红梅”、“换妆”、“缃样裙儿”、“点额黄”、“风情”、“高格”、“镂金作句”、“剪蜡为容”、“蜜色香”、“冲寒”、“野桥”、“山庄”等用语，无不体现一种清丽之气，无不透露几分淡雅之风。后人对谢浣湘其人其诗多加赞誉之词，据传，谢浣湘适新婚之夜，因悉新娘能诗善咏，故闹房者非要她即兴吟诗以飨宾客，不然要闹到天亮。不得已，她便口占一绝曰：“诸君何事苦相侵？妾本无才不学吟。记得千家诗一句，春宵一刻值千金”，诸客哄然而散。此虽玩笑，但足可见谢浣湘深厚的文学功底，信手拈来，博古通今。婚后因夫妇感情不睦，谢浣湘长期寄居娘家。三十九岁后，谢浣湘在谢家田庄设帐授徒，靠学生的束修自给。谢浣湘的舅祖沈耻轩赠联曰：“学礼学诗男弟子；教忠教孝女先生”，谢浣湘也算得上是开一