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从美学再现角度解读《老人与海》 　　摘 要：《老人与海》至今有许多汉译本，好的中文译本必然是在翻译过程中，尽可能地保持着原作品的风格，也就是保护其原本的美学价值。本文从翻译学的角度，来解读《老人与海》在翻译过程中其美学再现的特点，提出一些粗浅的见解，供同行方家参考批评。 　　关键词：《老人与海》；美学再现 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-30--01 　　一、前言 　　文学作品的翻译是一项容易却又困难的工作。说容易，是因为凡是懂得该文学作品的文字其所属语言的人，都能做出相应语言文字的翻译；说困难，是因为想要翻译好，翻译得使文学作品本身的意味不失，那就不是一般人能做到的。所以换一种说法，说容易其实是在能不能翻译出的这个层面，说困难是在能不能翻译好的这个层面。我们可以这么说，文学作品的翻译是二次创作。 　　百年前，著名翻译家严复提出翻译的标准有信、达、雅。我们今天讨论的话题，即翻译学角度下的美学再现，其实就是文学作品翻译中最高的标准：雅。文学翻译需要对文学作品的原文具有极高的审美要求，翻译过来后对新的语言一样具有极高的审美要求，翻译者翻译出的文字要达到审美的高标准，即“雅”，这就是美学再现。这一点上，翻译的雅最能体现一个翻译者的功力。本文通过对《老人与海》翻译本的研究，来探讨《老人与海》翻译本的美学再现。 　　二、海明威与《老人与海》 　　《老人与海》是欧内斯特?米勒尔?海明威（Ernest Miller Hemingway，公元1899.07.21～1961.07.02）的代表作。海明威凭借这部小说获得1954年的诺贝尔文学奖，奠定了他在当代文坛的地位。他还有其他优秀的作品，如《太阳照样升起》、《永别了！武器》等。海明威是“迷惘一代”的代表人物，这一派或者这一时期的作品大多表现为对人生、对世界的迷惘。海明威在其中则以硬汉的形象称著于文坛，他的作品代表了美利坚民族的精神，在《老人与海》中就有着重的体现。 　　《老人与海》篇幅不算长，并且故事也很简单，就是古巴的一个老头儿，出海打鱼，捕到了一条大马林鱼，然后与一只又一只鲨鱼搏斗的故事。小说主人公桑迪亚哥那种硬汉精神，深深影响了一代美国人。这部小说享誉世界，至今被译为多国文字，仅中文译本就有多种，下文会另有介绍。 　　三、《老人与海》的中文译本 　　至今我们能看到的第一部翻译《老人与海》的中文版本，是张爱玲翻译的。但这是在香港。而在台湾，据说余光中早年也翻译过《老人与海》，名为《老人与大海》。中国大陆的第一个中文译本要数海观的《老人与海》，由上海新文艺出版社出版。至今《老人与海》的中文译本大概有张爱玲：《老人与海》；海观：《老人与海》；余光中：《老人和大海》；董衡粪等：《老人与海》；吴钧燮：《老人与海》；李锡：《老人与海》；吴劳：《老人与海》；王晓岩：《老人与海》；宋碧云：《老人与海》；符家钦：《老人与海》；方宁：《老人与海》；聂亚平：《老人与海》；张斌：《老人与海》；鹏程：《老人与海》；高新峰：《老人与海》；张超：《老人与海》；满春伶：《老人与海》；付峰：《老人与海》；赵一洲：《老人与海》；李威：《老人与海》；林青：《老人与海》；黄源深：《老人与海》；董成芳：《老人与海》；杨文贵：《老人与海》；陈亦南：《老人与海》；吴国祺：《老人与海》；蓝婷：《老人与海》；朱莉萍：《老人与海》；吕庆夏：老人与海》；赵少伟：《老人与海》等等。如今，市场上该部小说的中文译本不断增多，也为我们的研究增加了便利。 　　四、《老人与海》汉译本的美学再现 　　海明威写作有个特点，就是常用日常用语、俗语、俚语。这其实是一种很新式的美学观点，我们可以名之现代主义，这样的美学是反传统的。也就是说，作家写出来的作品并不是都是十分典雅、高级的语言，我们的传统就是这样，久而久之，这样的风格便僵化了。海明威的特点就是反对这样，举一个例子：他有一个名言，就是他的写作只用初中生级别的语言，但是他依然能写出好作品。这样的风格，我们的中文译本都突显出来了，而且尽可能地达到原汁原味。 　　在《老人与海》当中随处可见，特别是小说主人公桑迪亚哥的对话，那都是十分粗俗的用语。我们在中文翻译的过程中，只有达到一样“粗俗”语言的水准，才能传到出原味儿，也就是海明威原本作品的美学再现。 　　文学来源于生活，它是有艺术生命的。翻译的过程不是语言的机械对译过程，而是需要翻译者用心去领悟原作品的美，然后再翻译当中做到美学再现。《老人与海》的风格恰好的用日常用语的写出的，如果中文翻译作成“之乎者也”的对答，那就完全失去了的原来的审美，这样的特点与原作品是不对应的，不是所谓的美学再现。原汁原味地呈现原风格，是谓美学再现，这是一种翻译当中的语言保护，保