论周星驰电影的悖论性.docVIP

论周星驰电影的悖论性 　　【摘 要】周星驰的电影受到大众欢迎，其中原因在于电影遵循后现代主义价值观，充满了悖论性，具体体现在对人物形象的颠覆性设计；对人物语言的偏离性设计；故事背景的穿越性；人物性格设计的悖论性等。周星驰正是以这种悖论的方式，创造出了电影中的喜剧、悲剧、闹剧和感觉情绪方面的喜、怒、哀、乐等，给电影带来了复杂的结构，带来了吸引力。 　　【关键词】无厘头；悖论性；周星驰 　　Theory of Paradox of Stephen Chow Movies 　　CHENG Ya-qian 　　（The library of Hubei Institute of Technology， Huangshi Hubei 435003， China） 　　【Abstract】Stephen chow’s movies are welcomed by the mass， the reason is that the movie follows the post-modern values， full of paradox， embodies the subversive of character image design； Deviate from the design language of the characters； The story background through sex； Character design such as the paradox of sex. Stephen chow is in the form of this paradox， created in the film comedy， tragedy and farce and feeling of happiness， anger， sorrow and joy， etc.， to film has brought the complex structures， the appeal. 　　【Key words】Wulitou； The paradox of nather； Stephen Chow 　　0 引言 　　周星驰作为导演拍过十多部电影，在周星驰早期拍摄的电影中，如电影《国产凌凌漆》、《食神》等，每一部影片都深深地打上了周星驰的烙印。《西游?降魔篇》是周星驰时隔5年的出山之作，该电影继续延续了周星驰的喜剧风格，这部电影一经上映，就以全国票房突破10亿的佳绩，创造了电影界的神话。 　　周星驰的影片之所以大受欢迎，是因为他集合喜剧与荒诞的类型元素，首创无厘头的风格，拍摄了一部部影片，这种无厘头的喜剧风格深受观众喜欢。无厘头是20世纪90年代在香港兴起的一种次文化。无厘头文化是指对别人看法不在乎，不作任何承诺，为了嗜好不惜牺牲健康，幻想无禁区，思维弹性大，口无遮拦，喜欢自由自在，天马行空，永远乐观，藐视权威，看淡功利……这种近乎疯狂的次文化风潮在香港持续了近十年，在亚洲金融风暴之后逐渐减弱[1]。无厘头体现在周星驰的电影中就是，人物夸张的行为，搞笑的台词，无厘头的表现形式，给观众带来了周氏幽默。周星驰的电影以无厘头和后现代主义为其鲜明的艺术特色，影响了一代又一代人。 　　1 周星驰电影悖论性的体现 　　周星驰电影无厘头的形式体现出的最大的特征是悖论性。黑色幽默的悖论性特征是由内而外深及骨髓的，它深刻揭示出异化世界的荒谬本质，传达了极其复杂的生存体验。它“摆脱生活的物质外壳，抓住它荒诞的基本精神，为荒诞的精神找到一种荒诞化的表现形式”；它“摆脱了常识的理性和逻辑观念，表现了非理性和无逻辑的荒谬”[2]。周星驰电影中就充满了悖论性，具体表现在以下几个方面： 　　首先，是人物形象设计的颠覆性。以《西游?降魔篇》为例，原版《西游记》中的人物形象及性格大家耳熟能详：唐僧是道德的代言人；孙悟空上天入地，无所不能；猪八戒长相丑陋，好吃懒做；沙和尚任劳任怨。但是在《西游?降魔篇》中，周星驰对这些人物形象统统做了颠覆：唐僧唯唯诺诺，游走在正义的边缘；孙悟空手无缚鸡之力；猪八戒更是摇身一变变成了美少年。这种强烈的对比，产生了一定的悖论性，带来了不一样的喜剧效果。还有那个叫如花的著名女配角，电影《食神》中的龅牙妹，都是人物形象的颠覆性设计。在电影《功夫》中，有一场戏是男主角挑战租客，看到一个小孩，站起来确是浑身肌肉；看到一个矮子，站起来却很高很高。综上所述，这些人物形象的设计都是以对比，反差的方式来进行的，这种悖论性就制造了喜感。 　　关于对人物形象做反向设计，在其他电影中也多有体现，例如美国动画片《怪物史莱克》就把王子设计成怪物的样子，最后连公主也变成了怪物。这种拍摄方式是对原来人物形象定型的逆袭，传统电影中，好人永