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宋代文学 一、单选 1、柳开在宋初自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。 2、穆修是继柳开之后专利写作古文的作家，其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌，不求华糜艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。 3、王禹偁在诗和文两个方面都有较为突出的创作实绩，促进了宋初诗风、文风变革。 4、王禹偁早年对白居易诗的喜爱，与当时一般文人是相同的，侧重于闲适唱和一面；但贬官商州之后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽喻诗。 5、王禹偁的、五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手。王禹偁的文章多有现实整治内容和鲜明的思想倾向。 6、杨亿作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽喻之作。 7、《西昆酬唱集》的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首。 8、最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。 9、林逋早年游历于江、淮间，后归杭州，结庐西湖孤山，隐居二十年，不仕不娶，值梅养鹤，时称“梅妻鹤子”。林逋以江湖散人之诗装点山林用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。他虽然也模仿贾岛诗的字酌句酌，但诗中却流露出其性情的孤淡清逸。代表作是《山园小梅》。 10、晏殊，字同叔，著有《珠玉词》。其词风流闲雅，温润秀洁，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），《玉楼春》（绿杨芳草长亭路）。 11、欧阳修，字醉翁，晚号六一居士。 12、在欧阳修的文学创作中，以散文所取得的成就最高，影响最大。 13、欧阳修的赋开宋代文赋的先河 ，其特点是变旧赋的骈偶对仗为骈散相间，奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓，代表作是《秋声赋》。 14、欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是太学体。 15、在欧阳修的词中，情词的比例比较大，欧阳修受南唐词人冯延巳的影响较大，他继承了南唐词“思深词丽”的特点，在词中融入了更多的感情体验。他的词不仅有破得花间风味的温润秀洁之作，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。 16、梅尧臣，字圣俞，世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖，是杜甫与江西诗派之间重要的传承者。 17、苏舜钦，字子美，因“进奏院事件”遭旧党借故弹劾而被除名，离京寓居苏州沧浪亭多年。今存《苏学士文集》。 18、在苏舜钦的诗歌中，以风格豪犷雄放的作品最为引人注目。 19、王安石，字介甫，号半山，世称王荆公。 20、苏轼，字子瞻，号东坡居士，有诗文集《东坡七集》、词集《东坡乐府》。 21、记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分。包括碑传文、记叙文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。 22、苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记记叙、描写、议论并重，而议论成分占的比重最大，往往凭借议论给文章辟出新的境界，如《前赤壁赋》。 23、江西诗派是宋代影响最大的诗歌流派。 24、黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，有《山谷集》、《山谷外集》和《山谷别集》。 25、“山谷体”诗风格特征是生新瘦硬。 26、江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道、陈与义。 27、陈师道号后山居士，他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗风格瘦硬，被称为“后山体”。 28、柳永，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，后改名永，字耆卿，有《乐章集》，存词200余首。 29、词中大量描写羁旅行役的感受和城市风光，柳永首开风气。 30、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。 31、秦观与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦周”。 32、晏几道，字叔原，号小山。词与父晏殊齐名，称“二晏”。有《小山词》。 33、贺铸，字方回，词集有《东山祠》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。 34、贺铸因其《青玉案》（凌波不过横塘路）一词结尾三句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而获得了“贺梅子”的雅号。 35、周邦彦，字美成，号清真居士。词集有《清真集》、一名《片玉集》。 36、周邦彦是大晟词派代表词人，是词的集大成者。 37、李清照，号易安居士，有《漱玉词》。 38、李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。 39、辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，有《稼轩长短句》，又名《稼轩词》。 40、辛弃疾的豪放词都刚柔相济，婉约词柔中有刚。喜议论，善用典是稼轩词的突出特点。 41、张元幹，字仲宗，号卢川居士、真隐山人。有《芦川词》。 42、张元