回顾香港乐坛.docVIP

眼看时下的年轻人,盲目的推说一些乐坛新人偶像,说是什么天王巨星,?其实,你知道什么是天王巨星吗??而你所支持的偶像,又算是那一类型? 1.许冠杰：香港流行乐走向大众的里程碑-----------------#9?2.谭咏麟：浪漫的天皇巨星---------- -------------------------#10?3.张国荣：红尘里的哥哥--------------- ------------------------#11?4.梅艳芳：沧桑的妖艳女郎-------------- ----------------------#12?5.林子祥：堕落的雅皮士------------------ ---------------------#13?6.陈百强：水晶的浪漫-------------------- ---------------------#14?7.徐小凤：金光灿烂的常青树------------------ --------------#15?8.吕方：沉浮里的真理-------------------------- ----------------#17?9.张学友：香港乐坛的良心----------------------- -------------#18?10.林忆莲：都市白领女子的化身-------------------------- --#20?11.陈慧娴：逝去的青春--------------------------------------- -#21?12.叶倩文：多情的美人---------------------------------------- #22 回覆#1 百姓的帖子 香港乐坛世纪回顾本世纪最初的二十年里，香港只是一个不起眼的小岛，到处是海浪与礁石，几个被流放远东的不得志英国官员和一些冒险家住在仅有的几栋别墅里面，少得可怜的平地上住着一些漂浮过海谋生的贫民。在这个阶段，上流社会的人听的是英国本土绅士阶层们喜欢的古典乐；普通的民众则为生存本身而挣扎，根本就没有什么流行音乐可言。 　　三十年代开始，因为时局的变化，有不少知识分子陆续到了香港，同时，开始有一些人因为香港的异域风情、英语教育、政治格局简单等等原因从内地经济繁华地区来到香港定居，他们不仅带来了宝贵的人力、财力资源，促进了香港的发展，更带来了内地的流行文化。比如说，这时候香港的流行文化很大程度受上海影响，卖座的是周璇、胡蝶的电影，最流行的歌曲是《夜来香》、《玫瑰玫瑰我爱你》。 　　五、六十年代开始，香港经济、政治上越来越与国际接轨，开始渐渐具有本地的特色。但是，因为人员的流动和推行英语教育，文化上还没有形成自己的风格，几乎完全被欧美的强势流行文化所左右。 　　有民族良知的知识分子们只把眼光放在文学的本土化上面，电台里面播放的歌曲几乎是摇滚乐的天下——那正是摇滚乐生机勃勃倔起、发展的时期，整整一代香港青年都是听着鲍勃·迪伦、猫王和大卫·鲍维长大的。他们觉得适合听的只有那些激情洋溢的英文歌曲，本地的音乐只有一些老掉牙的粤剧，用怪异、老土而拖沓的腔调，唱着陈旧的故事，是属于过去的。 　　进入六十年代末期，二次世界大战以后出生在香港的第一代本土的年轻人长大了。他们开始寻找属于自己的声音，于是，许多乐队像雨后春笋一样冒出来，比如莲花、玉石、温拿等等。他们唱的其实也大多是欧美最流行的英文歌曲，没有太多的本土性、原创性可言，但是人们用极大的热情欢迎这些乐队，因为，这是香港自己的声音。 　　这些乐队没有多久解散了一大半，因为毕竟没有自己的歌曲支持。不过乐队潮流对香港乐坛的影响是难以估计的，除了对建立本土文化的信心之外，最大的贡献是为香港乐坛留下了林子祥、许冠杰这样一批在下层社会经历过很多磨练、又真正懂音乐的歌手。 　　而他们当中最有影响力的当然是温拿乐队，五个长发青年组成的青春组合红极一时，除了出唱片，还泊电视专题片、电影，真的是老少皆知。它的成员谭咏麟、钟镇涛、彭健新等等后来的个人成就也都很不错。 　　进入七十年代，台湾的流行乐在香港很有市场，比如说邓丽君就拥有大批的崇拜者。但是，这时候出现了一个极其重要的人物：许冠杰。他独创了用方言演唱流行歌曲的潮流，使人们发现，原来粤语并不是只能用来唱那种老故事和老戏剧，还能唱出世界流行的感觉，唱出小市民的心声。同时，许冠杰的小市民歌曲开辟了流行音乐的一个新题材：下里巴人的生活也是可以进入音乐世界的。从这个意义上说，许冠杰应该是本世纪最有价值的香港歌手。 　　就这样，因为电视剧文化的掘起和许冠杰的天才创举，香港开始拥有了自己的流行音乐文化。 　　同时，香港的电视连续剧正好进入第一个黄金时期，《楚留香》、《小李飞刀》等武侠题材的电视连续剧在香港、东南亚、新加坡等等华人粤语方