中国楹联-中山女高.docVIP

中國楹聯 　　對聯概論　　　　　　1985年2月22日《北京晚報》），以青、紅、綠、黃四種色彩代表古代四位名人。「」「」「」「」「」　　　　　　565條）。上聯用李白《廬山謠寄廬侍禦虛舟》句，下聯用唐玄宗《經魯祭孔子而歎之》和杜甫《登樓》句。彭是湖南人，湘軍水師統帥之一。當時太平軍已失敗，但內憂外患依然如故，故有此種複雜心情。此聯對仗工整，古為今用，天衣無縫，是集句聯的大手筆。　　　　　　71頁）。上聯描述李清照故居的優美環境，下聯突出李清照和她丈夫趙明誠的傳世之作李清照的文學風格。此聯文字流暢，意義深長，寥寥數語，表達了對一代女詞家的懷念與崇敬之心。　　 　　楹聯是對聯的雅稱，用以強調文學性質。對聯是楹聯的泛稱，用以包括文字遊戲。在一般情況下可以通用。 對聯創作 　　對聯創作的基本要求是：平仄合律，對仗工整，文意切題。三者相互依存，不可偏廢。平仄合律是基礎，不合律的對聯就是不合格的對聯。對仗工整是關鍵，對仗不工整，即使平仄合律，也只能濫竽充數。文意切題是目的，平仄合律、對仗工整而文意不切題，就是無的放矢，甚至會產生相反的效果。 2．1平仄合律 　　詩有格律，詞有譜，曲有調名。古人雖未制定聯律，但律在聯中。由於對聯長短不限，句式複雜，人們對聯律的理解不盡相同。因此，這裏主要談對聯句式和最佳對聯結構，把我們的理解公諸同好，以求達到共識。 　　對聯與其他文體的區別在於結構。對聯結構是聲律結構，亦即句內和句間的平仄序列關係。因為對聯句式來自律詩和駢文，先瞭解律詩和駢文的句式結構是有益的。 2．2對仗工整 　　對仗是對聯的基本特徵，沒有對仗就沒有對聯。對聯創作必須在對仗上下功夫。律詩對仗限於兩句之間，一般用在頷聯和頸聯，出句的字和對句的字不允許重複。駢文對仗擴大到前兩句和後兩句之間，允許同位虛字相重。對聯對仗的嚴格要求不亞於律詩，而且將長聯同邊自對的形式發展到登峰造極的程度。 2．2．1同類詞相對 　　假作真時真亦假 　　無為有處有還無。 　　這是曹雪芹《紅樓夢》第五回中的一副對聯，非常工整。同類詞相對是對仗的基本原則。該聯「真」，「假」，「有」，「無」，都是高度抽象的哲學名詞。「作」，「為」是詞意相近動詞。「時」和「處」在語法上是副詞，在字面上「時」又可理解為「時間」，「處」又可理解為「空間」。 　　「亦」，「還」在字面上是詞意相近的副詞，在語法上可視為省略了動詞「是」。 　　在談到對仗時，人們常常作語法分析，以便說明「詞性相同」或語法結構」相同。但是過分強調語法分析，有時也會把簡單的事情複雜化，王力說過，「語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同。」（《詩詞格律》第127頁）這對於對聯的對仗也是正確的。 　　對聯是觀賞性很強的藝術，所以有時只要求字面相對，即同類詞相對，特別要求虛字對虛字，實字對實字。有些同類詞可供選擇的範圍較小，如數位，人名，地名，書名，動物名，植物名等等，不要輕易超出範圍。 2．2．2忌合掌 　　生意興隆通四海 　　財源茂盛達三江。 　　此聯為舊時商店通用春聯。平仄合律，對仗工整，而且與爆竹聲中「恭喜發財」的氣氛相協調，很受商界歡迎。但深一步研究就會發現，「通四海，達三江」是一個意思，有「合掌」之嫌。七言聯一共才14字，其中6個字只能當3個字用，豈不可惜。對聯是文章中最精練的文體，決不允許浪費筆墨。為了以較少的文字提供較多的資訊，必須避免上下兩聯說同一意思。例如，在新春聯中用「震乾坤」對「驚世界」，「報家音」對「傳吉語」，「發祥光」對「騰瑞氣」雖可強調喜慶或強盛氣氛，仍不免有「合掌」之嫌。 　　袁枚在《隨園詩話》中提到「黃星岩隨園偶成云：山如屏立當窗見/路似蛇旋隔竹看。厲樊榭詠崇先寺云：花明正要微陰襯/路轉多從隔竹看。二人不謀而合。然黃不如厲者，以如字與似字犯重。竹垞為放翁摘出百余句，後人常以為戒。」（《隨園詩話》卷五，二二）這段話說明在詩中對仗要避免同義詞相對，用「似」對「如」，雖字形字音不同，但字義相同，亦不可取。這似乎有點苛求，連大詩人也難免的事，我輩怎能不犯？但應該看到，要避免合掌，就要從避免同義詞相對做起。 2．2。3反對為優 　　清風明月本無價 　　近水遙山皆有情。 　　這是梁章钜因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯，上聯繫歐陽修句，下聯繫蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。此聯用了反義詞「有」對「無」，「皆有清」對「本無價」，含義是，清風明月到處都有，但對俗人來說，有錢也買不到；近水遙山本為無情之物，但在詩人眼裏，都成了有情之物，對比強烈。「近水遙山」對「清風明月」很工整。但還要瞭解句中自對，「遙山」對「近水」，「明月」對「清風」更為工整，而且「近水遙山」是反對，更有情趣。 　　劉勰在《