一江春水向东流专用课件.ppt

一江 春水 向 东流 一段复杂的人生路 制作：陈柏林 1、典型的戏剧结构 2、强烈的对比手法 3、深邃的意境追求 4、传神的细节设计 5、三个主角分析 1、典型的戏剧结构 蔡楚生：“我们中国人的艺术有我们自己的风格和习惯，我国的小说、诗歌，在事件介绍，人物出场、情节处理方面都是简洁而明了的，都是有因有果、层次分明、线索井然的。我们的广大观众，不喜欢看如同某些外国作品那样跳跃很厉害，故弄玄虚的东西。 (1)对于影片涉及的重要时间，重要事件及重要题意——文字叠印在画面 愁的基调：全片第一个镜头：夕阳树影的映照下闪耀着粼粼波光的浩荡江水奔腾不息，伴着悲怆而激昂的歌声叠印：“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。” 时间，地点，背景交代：“九一八事变后的上海”几个赫赫大字。 人物出场：电影播映5~6分钟，三个主要人物（素芬，张忠良，王丽珍）均以登场亮相，而且各自的身份，性格及互相关系也大体显露出来（符合我国戏剧开场的要求） A 几个工厂的镜头，第一个出场人物是正在纱车前工作的素芬。 B 在挂着“妇女补习学校”牌子的教室里，素芬坐在教室的第一排，认真地听张忠良挥着教鞭讲课，黑板上东三省地图，上面醒目写着“东北”两字。 C镜头很快转到“恭祝国庆”晚会上，忠良报幕：下面欢迎王丽珍小姐表演西班牙舞，切换一个花篮的特写镜头，绸带上写着：何文艳赠给王丽珍小姐 （2）特色：《一江春水向东流》没有正面描述抗日战争，而是通过一个家庭的悲欢离合来控诉这场战争。 影片紧紧抓住“家庭的离散”这一核心情节，在三条线上结构剧情： 1）素芬带着张母和抗儿如何在沦陷区苦受煎熬 2）张忠良如何在国统区一步步腐化堕落 3）张忠民等爱国志士如何坚持敌后抗日游击战 第一，二条线是主线，第三条是辅线。三条线交叉，以平行蒙太奇的手法向前推进。 主题鲜明，脉络清晰，有头有尾，层次分明，观众完全可以用看戏的审美习惯来看这部电影 (3) 中国传统戏剧讲究故事性，讲究悬念，讲究矛盾冲突 大悬念：素芬和忠良这两条平行发展情节线最后相交会发生什么样的戏剧火花，他们的婚姻是怎么样的结果？ 强烈的戏剧性： A 日本投降，满街响起胜利的鞭炮声，张母到阳台看热闹，腰腿病奇迹般的好了，素芬和抗儿赶回来，一家人沉浸在欢乐中，婆媳商议着赶快给忠良写信，尽快团聚。抗生天真地装扮忠良模样说：“我刚坐飞机回来，你们好吗？”这是素芬一家难得的高兴场面。影片节奏松弛下来，紧接这一个镜头：忠良真的坐飞机到上海，松弛的节奏又变了。 B 邮费涨价，房主逼租，一家人只能靠米汤水度日，素芬到温公馆做佣人，伙计领着素芬见女主人何文艳时，张忠良正躺在里屋的床上，此刻，影片内在的节奏一下子加快了。 2、强烈的对比手法 《一江春水向东流》把贫与富，悲与喜，美与丑等对立人物形象及环境场景，组接成富有对照意义的镜头 （1）忠良在各种诱惑面前堕落成一个荒淫无耻，背信弃义的负心汉，素芬却是一个本分老实，忠贞爱情的痴情女。 对比镜头1： 1）在富贵华丽的卧室里，忠良和王丽珍饮着美酒相互调情，双双倒在床上，忠良吻着王丽珍，王丽珍搂着忠良的脖颈放浪的淫笑······· 2）镜头回到贫民窟，素芬躺在床上，抚摸着身旁抗儿，回想忠良临别的话：“素芬，以后每逢月圆的晚上，我一定在想念你们。”镜头推进，素芬脸颊上晶莹的热泪······· 分析：通过对比剪辑，观众都为忠良的所作所为深恶痛绝，对素芬的处境愤愤不平并寄予无限的同情。 对比镜头2： 1）抗生街头卖报被车撞伤，一拐一拐地到温公馆找妈妈。素芬心疼极了，抚摸着抗儿的伤口说：“哎，等你爸爸回来就好了。”抗儿抹着眼泪憧憬说：“是呀，爸爸回来就好了。” 2）镜头切换到温公馆大厅，张忠良正同一群达官贵人在举杯狂饮 3）镜头切换到厨房，素芬向厨师索要剩饭，外加几块肉骨头，素芬用报纸接着，感激得手不住地颤抖。 4）素芬拿着剩饭骨头四处找抗儿，透过两扇大窗，厅内灯火辉煌，杯影闪动。一墙这隔，丈夫在里面寻欢作乐，妻儿在外面受苦受难。 5）在这段镜头伴随着一声声哀怨的女歌声：月光弯弯照九州·······（荧幕镜头在婆婆焦虑盼着媳妇和孙儿归来的神情 与 上海流光溢彩高楼大厦的夜景 之间 切换） 6）抗儿送回剩饭骨头，祖孙俩人围着这些剩饭骨头兴奋无比。（可怜的人生欢乐更衬出悲情） 7）镜头回到温公馆，王丽珍放下食叉乐极生悲地说：都把我涨死了。张忠良兴奋地吐着烟圈说：“上海到底是上海！” 分析：人物，场景，心境的巨大差距对比显现出来，剪辑在一起。全景、中景、特写等摄影手段调动起来。配上窗影、声音、气氛等元素。插入两段凄厉的女声 从观众的角度来看，我们已经知道忠良已经彻底背叛了妻儿，而妻儿却一直对忠良的归来充满希望。这种强烈的已知对比给每个人造成的不仅仅是视觉的冲击，更多的是心灵的碰撞。 对比3：人物对比 1