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第六章 广泛摄取异域营养的初期话剧 文明新戏： 中国现代话剧的萌芽与诞生 “春柳社”成员 李叔同演出《茶花女》 李叔同(弘一法师) 弘一法师 （1880-1942）俗名 李叔同，浙江平息人 生于天津。既是才 气横溢的艺术教育家 ，也是一代高僧。 “二十文章惊海内”的 大师，集诗、词 、书画、篆刻、音乐、 戏剧、文学于一身， 在多个领域，开中华 灿烂文化艺术之先河。 送别 长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山. 天之涯,地之角,知交半零落;一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒. 长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山. 业余的、非营业性的“爱美剧” （Amateur） 戏剧社团： 1921年9月，民众戏剧社在上海成立，同时创办《戏剧》月刊。主要发起人有汪仲贤、陈大悲、沈雁冰、郑振铎、熊佛西等。 同年，又成立了上海戏剧协社，主要成员有应云卫、谷剑尘、欧阳予倩、洪深等 。 新成立的戏剧团体与学生业余演剧活动，大力提倡写实的社会剧和非职业的“爱美剧”（Amateur）。 田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作 丁西林（1893～1974） 原名燮林，字巽甫， 笔名西林，剧作家。 江苏泰兴人。 1912年赴英国留学， 获伯明翰大学理科 硕士学位。 1922年回国，先后 任北京大学、中央 大学物理学教授， 中央 研究院物理 研究所所长。 科学与艺术思维的相反相成： 主要作品：《一只马蜂》《压迫》 《三块钱国币》 在他身上体现了科学与艺术思维的相反相成。他的作品以完整的结构和娴熟的语言著称，着意于世态人情的微讽，创造了现代话剧史上独具一格的世态幽默喜剧。 《一只马蜂》 写的是有封建思想的吉母，干涉儿子的婚姻自由，又想把一位余小姐说与姪儿为妻。岂料儿子早已与余小姐相爱，当他们接吻被吉母撞见后，就戏弄地说：“喔，一只马蜂”，以蒙混吉母。 主要人物：吉先生 余小姐 吉老太太 喜剧冲突 : 吉老太太望子成婚，却无意中成了儿子婚事的障碍； 青年男女自由恋爱，却碍于社会和家庭，而用谎言和反语来代替爱情表达。 喜剧艺术的关键词: “欺骗” 剧中使用了诸如悬念、误会、出乎意料的情节翻转、言在此意在彼的语言分裂等喜剧手法。 多重意蕴： 外在——母与子 内在——新与旧 个人与社会 深层——现实与审美的不同生活态度 传统的婚恋观与现代的婚恋观 《压迫》 反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。 剧中写一个男房客交了房钱之后，房东太太却以无家眷不租为由要赶走男房客。此时又来了一个单身女房客要租房，于是二人假称夫妻租下了房子。 《压迫》 人物(戏剧结构）——二元三人模式 （是二元对比、映照，而非二元对立） 房东太太：保守、顽固 男房客：风趣、幽默、俏皮，但认死理 女房客：通达、权变、机智 喜剧冲突——表面上是房东太太与房客的冲突 实质上房东太太与女儿的冲突 多重意蕴： 外在——租与不租 内在——保守封闭与现代开放 新与旧 深层——“非此即彼”的绝对思维与灵活变通思维方式的冲突 思想艺术特色： 1、着意于对世态人情的微讽 2、幽默、诙谐、机智的语言，轻松明快的 笔调 3、篇幅短小，线索单一，但波澜起伏的结 构 4、结尾常有惊人之笔，别开生面，饶有风趣。 田汉 （1898年—1968年） 字寿昌，湖南长沙人。 国歌《义勇军进行曲》 作者，中国现代剧的 奠基人。 田汉早期剧作的思想艺术特色： 总主题——献身于对“真艺术”和“真爱情”的追求。“精神至上”、“艺术神圣”、“飘泊情愫”（“艺术家”群像 “精神流浪汉”） 追求主题——表现“生之意志”、“生命的永远诱惑”的追求者、飘泊者 幻灭主题——表现“美”（爱情、艺术）的幻灭和毁灭（摧残、扭曲） 艺术特色——“重象征、重哲理、重主观抒情”和传奇色彩 （ 诗剧+话剧+唱 ） 《获虎之夜》思想艺术特色： 全剧的基调是现实主义的悲剧性的，表现了封建婚姻制度下青年人的痛苦挣扎；但其中却有较为强烈的浪漫主义色彩。 以捕虎为线索，组织全剧。在剧情的推进中，运用“悬置”和“惊奇”的艺术手法，紧紧抓住观众的心，取得了良好的艺术效果。 必读作品与文献 田汉《获虎之夜》 丁西林《一只马蜂》 * * 浪漫戏剧（唯美主义、象征主义、现实主义） 洪 深 艺术特色：着眼于作品的社会意义， 同时又注意艺术性，注意写人物的复杂性 代表作：《赵阎王》 《农村三部曲》