电视编辑工作概述.docVIP

目 录 第一章　电视编辑工作概述 1 本章内容提要 1 第一节 电视编辑工作的性质 1 第二节 电视编辑的工作流程 2 一、准备阶段 2 二、剪辑阶段 3 三、检查合成阶段 4 第三节 电视编辑的双重影响因素 4 一、直观自由的视听形象组合规律是电视节目编辑的基础 4 二、电视的大众传播特性对编辑影响 4 三、电视编辑的基本素养 6 第四节 现代电视编辑观念 6 一、重视建立电视特有的现场纪实感 6 二、重视多元素综合运用和立体化编辑 7 三、重视文字图像的共时性传播 8 四、重视特技构成的视觉表现 10 第二章 影视中的蒙太奇思维 11 本章内容提要 11 第一节 蒙太奇语言的由来与发展 11 第二节 蒙太奇的画面基础 12 一、客观视像的再现 12 二、画外意义的延伸 13 三、画面解释的随机性 13 四、画面造型的审美性 14 第三节 蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果 15 第四节 镜头内部蒙太奇“长镜头” 16 第三章 节目编辑中的时间与空间 18 本章内容提要 18 第一节 蒙太奇时间形态 19 一、三种不同性质的时间形式 19 二、叙述时间的表现形式及技巧 20 三、电视中的时间结构 25 第二节 蒙太奇空间形态 26 一、屏幕空间：蒙太奇空间 26 二、构成的空间 27 三、再现的空间 30 四、空间的造型性 31 第四章 影响镜头转换与剪接点的形式因素 32 本章内容提要 32 第一节 剪接点的选择 33 一、叙事剪接点 33 二、动作剪接点 33 三、情绪剪接点 34 四、节奏剪接点 34 五、声音剪接点 35 第二节 镜头转换中的景别因素 36 一、景别的视觉效果 36 二、景别的组合效果和运用 36 第三节 镜头转换中的运动表现 38 一、构成屏幕运动的因素 38 二、运动镜头的表现 39 三、主体动作的连贯 43 四、关于动接动、静接静、动静相接 45 五、运动与静止 47 六、关于匹配原则 48 第五章 镜头之间的连接技巧 49 本章内容提要 49 第一节 镜头之间的连接关系 49 一、镜头转换的逻辑性要求 50 二、连续构成和对列构成 51 第二节 转场镜头的处理技巧 52 一、技巧性转场方式（特技连接） 53 二、无技巧转场方式（直接切换） 57 第六章 段落处理与剪辑形式 61 本章内容提要 61 第一节 叙事的剪辑 62 一、简单的镜头叙述形式 62 二、复合的叙述形式 64 第二节 表现的剪辑 66 一、平行的剪辑 67 二、对比的剪辑 68 三、积累的剪辑 69 四、联想的剪辑 70 第七章 画面编辑中的节奏处理 72 本章内容提要 72 第一节 叙事性节奏中的统一与变化 72 一、叙述性节奏的安排依据 73 二、叙述性节奏的统一性与变化性 73 第二节 处理节奏变化的手段 74 一、节奏与造型手段 75 二、节奏与动静关系 77 第一章　电视编辑工作概述 本章内容提要 电视编辑是电视创作的重要环节，是一项具有高度创造性的创作活动，它包括了创作层次和技巧层次这两方面内容。在电视创作中，编辑思维应该贯穿于节目创作始终。 了解电视节目编辑流程，掌握粗编、精编、平剪、串剪等专业知识。 电视编辑受到影视艺术视听表达规律和大众传播规律的双重影响，在熟练掌握影视剪辑技巧的同时，要充分重视电视传播特性以及由此形成的电视独特表达方式的作用。 大众传播学家施拉姆曾经提出：电视的发明是人类智慧了不起的成就，但是如何运用电视，却是对人类智慧的更大考验。 影视创造了影像的世界，影像的表达方式日益深度地影响人类的思维习惯。 本教程探讨的是电视画面表达的基础原理和基本技巧。电视表达是利用画面、解说词和音乐音响等多种视听元素的综合作用完成的，由于设有专门课程分别研究这些视听元素，所以本教程着重于画面的编辑基础研究。 有人认为，编辑电视节目无需像故事片那样考虑情节或连贯性要求，而是只要把镜头接在一起，配上解说词，就可以了。其实，绝大多数情况下，电视编辑要从一堆杂乱无章的镜头里剪辑出流畅的画面、适宜的节奏、以及动人的情绪，并非易事。即使是形式最简单的新闻报道，它同样存在着如何用镜头和声画配合来表述的问题。 另外，需要强调的是，原理被认为是经过实践和时间验证的有效的方式，一个优秀的电视编辑应该是精通原理和形式的，但是，他不会将原理视为必须遵守的唯一的准则，相反，他能够依循原理，根据创作的具体情况灵活加以运用。这一思想贯穿在本教程所有技巧原则的分析阐述中。 认识电视编辑工作性质和任务，了解编辑工作流程，知晓电视语言的特殊性及其对节目创作所产生的影响，是我们进入电视编辑领域的第一步。 第一节 电视编辑工作的性质 什么是电视编辑工作？ 在电视行业里，编辑一词通常有双重含义，既指