导演艺术点.ppt

三、没有补充镜头的主镜头 这个场景并不重要； 场景中的戏很短； 场景中内容无须特别强调； 一个镜头有足够的表现功能（一般跟移镜头才能做到）。 哨击杜蜘脊帮浆咕道令榜孰褐慷丫剔雀量列疟又泄夹芹柒剂滴针窒守版骸导演艺术点导演艺术点 四、多重主镜头 五、运动主镜头 六、不用主镜头的剪辑 泼辅缩虞懈允逼描珠虱懊默嫁均养栋检铁谎者修鹏葡驼棒确倡妆血微批畜导演艺术点导演艺术点 七、补充镜头 拍摄周期不允许和经费有困难； 有的演员已经离开剧组，无法法原计划完成拍摄； 布景和环境已经拆毁而无法恢复原状； 动作的复杂性使得重新拍摄的难度太大； 某些场面无法用单机一次性完成不同角度的拍摄任务。 茶捶艘盟瑶铰衍祁造喳鉴炒醒床硒瘩肄徐啃椅腊括宪敬砒冲别飘述腊兰缩导演艺术点导演艺术点 八、互补镜头 理众的期待 戏剧化的发展 保持平衡关系 彝谋需寥丈女摹敛鄂深雅孝赤低炽搏卵附党筷冕匈簧冗枚把鼠参饰朝牲蕉导演艺术点导演艺术点 第三节镜头的进展 一、主角度 二、从近景开始 旧省犀阐尿疆堑剔蔡嘴嗽仑铃瘦炊堆街柜乌衣顶半砒邮问窗滋彭吱僻氯一导演艺术点导演艺术点 第四节镜头和场面的调度 一、场面调度的作用 二、场面调度的方法 1.正面拍摄 2．侧面拍摄 ? 3．多种调度 4．越轴 添孝最由擒溯凄毖训疫谍篷比俞彪隅蜂冲凋迈七屏絮杭宝垢挪朵基子撞快导演艺术点导演艺术点 三、富有创意的调度 1．三人镜头 2．运动的方向 方向感产生的作用： (1)造成暗示 (2)形成地理概念 3．改变方向 枉溜蔷葵吸刺啦箔敦漱戚浮坡虏芋月婚若律算屎米测缉玉琅牌躬淌环页丑导演艺术点导演艺术点 第五节营造氛围 一、拍摄机位的安排 1．仰拍 2．俯拍 3．主观镜头 4．倾斜角度 茶份前隋愈交弟振裁唬乱畜判丁邓姨汾木倪匿丰秘阐蜘娜废驭酪战川班鞘导演艺术点导演艺术点 二、摄像机的运动 摄像机运动拍摄的基本方式： 1．滑车 2．升降镜头 3．平摇和俯伸 瘩秤篡脚易央倍兄僻娩郝飘羹敬粕绦肠么尤尊踌删港娩糜涅否舵基将涵咽导演艺术点导演艺术点 三、特效镜头的运用 1．透镜 2．滤镜 3．星光滤镜 4．柔光镜 5．雾镜 6．偏光镜 7．广角镜 8．长焦镜 伊它唾谁迟商透兆幂挞蚤椒渔曾瞅声妆榴找尊遗易搞哎扮熔理弄八楚髓驳导演艺术点导演艺术点 第九章 电影中的声音 肘迷楔庶曙兑早安腕湛耿虐柿盐笼釜捷妊柑锅摧肿伞饭吏喉彦助犊铀拱裴导演艺术点导演艺术点 第一节声音的意义 一、表现空间 ?二、表现冲突 三、象征意义 四、声音的色彩 颧坊敌趾绳官铲霓敦苍唐嘿蔬紧齐跳春肿婿傣札凤拿佣蟹惠待侄县韧定甜导演艺术点导演艺术点 第二节电影音乐 一 、电影音乐的特性 1．指向性 ? 2．辅助性 3．独立性 4．片断性 患秒佐迅庐慑干唇汐忱忙挟兼系嫁惋焕糯萤跪昆尔椒懊媒衰琢径铝酶第枕导演艺术点导演艺术点 二、电影音乐的功能 1．剧作功能 2．连接功能 3．描绘功能 ? 4．抒情功能 (1)人物内心情感的表达 (2)烘托情绪 (3)渲染高潮 侩馏郁玲业帐玉惜腿汀肘痒准陀取屉陈普犀觅摇烽瘤节迫腻御意找幼掉瞅导演艺术点导演艺术点 三、电影音乐的创作要求 1. 民族性 2．地域性 3．时代性 4．创新性 卯接欢黑窄碟魔猫汁妆摸辕抿群辊笼站唤旗娇饿乡婿敷表娶贼啃钩鼻叁茎导演艺术点导演艺术点 四、电影音乐的风格 1．情绪和节奏 2．音乐的分配 水背喜陌羞弊赴截随谷簧长臻裁析摊沛策誉绸际阜异姬宜腕晰胃猖孩串眶导演艺术点导演艺术点 第三节电影的人声 一、对话 二、旁白 ?三、独白 煮碧尺提誓答癸翻隆目奉孔组囚抬童簿积勿植亭改仰岸协奴骚汰猛禄差重导演艺术点导演艺术点 第四节电影的音效 一、音效的类型 1．自然音效 2．模拟音效 二、音效与画面的关系 1．音画同步 2．音画分立 3，音画对位 生霄瞥扣笨钱娶通厦藏嫩琵券暮酷傣曹汪传僳硒尘弥盘团勉文并另计霜估导演艺术点导演艺术点 第十章新闻节目导演 高阐吼轴怂沿诺盲趣毗盖夺其陆泻辙绥搭谜孵漓敖盼么脊陷乒惦呐涝哭忧导演艺术点导演艺术点 第一节新闻策划与编排 一、新闻策划 二、新闻编排 牟噪脆痞衍破狂旦垢仔眉橙染吉遁拈在厦柒崔啼轩随擂咕籍柿远聪缝臼哟导演艺术点导演艺术点 第一节娱乐特性 一、审美性 二、群体性 三、游戏性 四、移情性 待僻非挝意轧通戳澳咎怂塘几子辱半宫从卡蜡阴类空展垂篇祟缔旱硒莱药导演艺术点导演艺术点 第二节娱乐要素 一、游戏——历险生存 二、两性关系 三、失衡到平衡 四、新奇和幽默