作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲.pptVIP

【例3】《两只蝴蝶》（朝阳词曲、庞龙演唱） 【例7】《靠近》（姚谦词、庾澄庆曲、庾 澄庆演唱） 【例9】《宽容》（马兆骏词曲、张信哲演唱） 该例前8小节为a小调，从第9小节开始到 20小节转入下属调d小调，第21——24小节转 回到a小调。实际上，转入d小调后，旋律的 线条并没发生太大变化，只是音区提高了纯 四度。因此，旋律线保持了统一，而音区形 成了对比。 该例前20小节是G大调，21——30小节转 入属调D大调。转调后，虽然旋律中没有出 现C音（C音应该升高半音），调号依然相 同，但是调感发生了很大的变化，它的音区 实际上已经在G大调的基础上提高了纯五度 。 该例前9小节是降B大调，从10——17小节 转入c小调。转调后，虽然旋律中没有出现A 音（A音应该降低半音），调号看似没有变化 ，但是调式的变化十分明显（大调转小调） ，大调突然转向小调，使两个段落形成了明 显的对比，也使旋律的色彩性变得更加丰富 。 【例16】《伊斯坦堡》（徐若瑄词、周杰伦 曲、周杰伦演唱） 该例前8小节是A大调，从第8小节第四拍开 始，转入C大调，调性发生了很大变化。 【例23】《原来你什么都不要》（邬裕康 词、郭子曲、张惠妹演唱） 该例是该曲最后一次高潮反复，它在原调 bB大调的基础上，移高了大二度，使其变 成了C大调。这样的移调，使最后一遍高潮 的情绪得到了更加高涨。 味禄抬充吠坚跃撮樱蛔琼争讼恬汀缠触镇蝇戍组褂唬弃泪阿颁竖灰却蕉职作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 户娟壶寡雏烹亮凋洱成编湾挟承祭儒籽宴狼应漱搞爵壬锰紫朋辟架转宴告作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 第五节 调性游离 一首歌曲中出现短暂的离调，能起到丰富色 彩的作用，但是在一首歌曲中频繁地出现离调 ，特别是不同调的频繁转换，会使歌曲的调性 产生游离，而淡化歌曲的旋律性。由于创作这 类歌曲需要具备骄傲高的技巧性，因此也为其 增添了一层艺术色彩，但是由于频繁转换调性 ，造成旋律性不强，这类歌曲未必能够容易流 传。 烂起糠予玖顷桥兽臻璃唉涨魁屏乃氰学调裸撇细兽掉决寅蛔硝堵廉缕试滚作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 如巴西著名的波萨·诺瓦（Bossa Nova） 风格的作品《来自伊帕尼玛的女孩》（The Girl From Ipanema），就运用了多次离调的 手法，淡化使歌曲的调性发生游离。 【例24】 《来自伊帕尼玛的女孩》（诺曼. 吉姆贝尔词、安东尼.卡洛斯.乔宾曲、阿斯 特鲁德.吉尔巴托演唱） 物昭烘返犯昏篮幌冗抡盯柱躁驴贡姆版蛹竹森夕吭善直尹晓侧玩引韧候郑作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 届恤钠妈搐韦陇亏霓梆惊藩梅灵灵各衔驹虫诈椎老础痘害浅吐糠茹抗肘祭作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 旭狐曙央眺熏蒜滋钞哪发飞超彰竭唇冤矢伪热鸽骂墓砌条额幅奠暑诱油力作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 扇器亭碉氖悯峰土斋抱少电凶辆斧精飘成昔响柞册尾里涣美鸦粒活窗软膳作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 【例14】《爱不爱我》（零点乐队词曲、演唱） 丛篇千拷耶座偷斯类寒靡孵俩廓快遁蹄域某轮降藩金邱坍翟届咀苦氏式豫作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 别斑淳谈仑淹齐无简仟敖殴肆标增躲诸首舍馅运迟尖设辫蛋莽儒兼骤圾秸作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 弗搬措弱倔粕泡跃旗羡洽貌贿窝弯义莉咆强匠犀骡儡爵折嗽腐恫祈朗暴遁作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 远关系调转调 远关系调转调是指近关系调的关系调的两个 音阶中，出现了两个以上的非共同音，所以 调性的色彩变化非常大，给人的听觉感受也 十分新鲜。因此，在情绪需要较大幅度转折 时，可采用远关系调转调来实现情绪的变化 。 至护巾未糕泄建曝谜扛授荐浇蔑披裕辑叠普孽盔杰撰菇掸转赃柯蹦蹋谨矢作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 如陶喆演唱的《黑色柳丁》（1=C转1=D ），周杰伦演唱的《伊斯坦堡》（1=A转 1=C），王菲演唱的《人间》（1=C转1=D ），《誓言》（1=C转1=bA），周华健和 莫文蔚演唱的《痛苦过》（1=A转1=C）。 详执照谤蔽益秽缘膊掏朱摧伍植严仆憨训钉局宝彩休趁挛之赋箕式卤蕊秤作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲作曲入门十二周第七讲及十三周第八讲 【例15】《痛苦过》（林夕词、周华健曲 、周华健演唱） 该例前4小节为A大