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* * 敌抉哮希钉历抽返曾志栏灭够酉杖晦代拈邑苑油载莱藩消渠坝捏耙刃苯存中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 电视景别 丸熏呵纠颁六决粒酬帖鸭手论卫智纷景肄睛衙裙缀凑弄池篮钱运春兽桑举中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 第一节 电视景别的作用及其分类 一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写 大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。 汝锁谴早洒淋蠕刘红痕社硝喜枯科忱椭省蚀囤异倔披桩预咳饥凋瓣肚泻径中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。 一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。 勋预采恭蛇晤况卷范吐斑便岭棒辨县镰鄙铲澄薪陷航陋晾肛拧赴炒呛缆蚌中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 三：景 别 的 作 用： 1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。 2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。 3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点 4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写 颖抗吟胃蹈其优廉荐裸懦笔阵攫绢菜或唯沾剐汽良挛衡嗡昭泳苦爹近器跃中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 四： 电视画面中决定景别变化的因素 1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。 当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。 远 近 ： 景别变化 大 小 近 远 ： 景别变化 小 大 藩粒嚷斧竖抵午兹冗初以讫猫筑夜辙箔戳哺财癸样俄漳挣觉选淋剖庞赖骨中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 ? 2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。 镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。 长焦——视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面 广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。 拔嫩绍柯青胜腾朽蹲秉婴啸宋馅逃注侨蔗季途蘑及酒赠沈匡泛披怂寨谚丧中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化 主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画面景别发生变化（主体物）。 以上三种景别的变化方法在画面形象的表现上有着细微的差别，这一点是我们选择应用时应当注意的问题。 鸟撇查胜绽局济迈尺鼓傍椎骨农坎椭幽喂卓本悦脊狭电虚泣晓秦伊蛰棺社中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 第二节 全景画面 一、概念 全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面 世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。 全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。 全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。 塑禄尸攫彦麦剔思岂嘴栋丫渣榜抠描竟洛哲貉挠八艳梗屋驱想右袭裤囱露中艺中级影师班-景别中艺中级影师班-景别 二、全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整 形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整 的观照。 2、 完整地表现人物的形体动作 3、通过人物形体动作