小号吹奏方法.docVIP

(一)吹奏小号的姿势首先应当注意身体和双手的姿势是否正确，因为它会影响到以后的练习和演奏。在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。在按键时必须注意到：使用多大的力度方能将键子按下，就应当掌握好并使用这个适当的力度。应避免使用过分的力量。因为按键的轻重并不影响音量的大小，所以我们对于按键的要求是宁轻勿重，宁快勿慢。按键的指头要始终保持和键子相接触，不要翘起来离开键子，指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。这种正确的按键方法，能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处，尤其是对于连续换键、快速连音等技巧，都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。(二)小号的发音小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。1．气流为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气，才能用(呼)好气。不论吸气、呼气，主要是靠横膈膜的运动来操纵。好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。2．发音体我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍(Kou，向里收缩，凹进)，用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。嘴角要能够活动，作微笑或常笑状(指一般的笑，较微笑为甚)。号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急}低音，放松、张开、流量大。号嘴放在嘴唇上的位置，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意挪动，切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置，如果这样，对于以后的吹奏将带来不利的影响。当下巴运动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。拉紧、放松(二者指左右嘴角的活动)、放开、并拢(二者指下巴的活动)，这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高，它们活动的范围是很微小的，在吹奏时，要注意运用得适当。3．共鸣体我们要想吹出某一音时，必须选择合适的管道长度，才能起共鸣，经过扩大作用而发出所要的音。如果管道选择错了，就得不到共鸣，也就吹不出这个音来。所以，小号乐器本身既是共鸣体，又是扩大器。所发出的每一个音，都从同一个出口放出来，而这个出口形状如钟、如铃(一头小，一头大)，起着扩大的作用。小号的全部发音过程简单地说来，就是从人体呼吸器官发出(受横膈膜控制)的气流，通过发音体(包括上下嘴唇的张力，缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度，以及上下牙的作用等)，和选定合适的管道长度，经过共鸣和扩大作用而发音。这就是小号发音的原理。(三)气流的控制和运用1．气流的控制：舌与喉一般地说，用舌头控制气流开关比较容易，用喉头来控制开关较难。用舌头能够较快和比较突然地关闭气流，而用喉头关闭气流则较慢，也比较缓和。在不同的情况下，可以选用舌或喉头控制的一种方法，也可以二者交替使用。用舌头来控制开关，一般用“T”(读作吐Tu)字来表示，用喉头控制开闭，一般用“K”(读作苦(Ku)字来表示。奏强音时舌头的动作快而有力，奏弱音时，舌头的动作慢而用力较小。舌头在强奏时，以“T”字来表示，弱奏时以“D”字表示。2．气流的运用：吸气和用气吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。无论何种吸气方法，为了演奏上的理由，都要求吸得多，吸得快。要注意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作，尽可能避免或减少吸气时的声音，因为它们都会妨碍演奏时的效果。用气的原则是，要善于节约、储存和有计划。要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病。在某些较长乐句的末尾出现高音或强音时，那么从一开始就应当有准备地储存起足够的气流并掌握好它。要根据乐句的具体内容和乐句进行的某些特点(如音的高低、长短、强弱等)，来具体安排如何吸气和用气。一般说来，用气多，音量大。用气少，音量小。用气均匀，发音平直。用气颤抖，发音也颤抖。用气均匀才能奏出较长的延续音。用气的适当与否会直接影响到发音的音质。用气的得当与否确实是吹奏小号的一个重要环节，要通过刻苦的练习和钻研，使之能够掌握并运用得好。．(四)按键(按指、抬指)指法基于小号本身的构造特点，它的指法也就有着与其它乐器不同