1第一部分视听语言解剖.ppt

第三节 色彩 色彩的重要性 色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。 绘画中，凡高认为色彩高于一切。 乔治·里埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影《浮华世界》的问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。” 1、总的色彩风格 根据影片的风格，确立色彩的风格。 Ａ、纪实风格： ①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。 ②、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。） Ｂ、浪漫、夸张的风格： 色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 Ｃ、商业片： 色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。 2、色调 根据影片主题和影片风格的需要，设计影片的色调。如： ①、整部影片用一种色调贯穿。 Ａ、冷峻的主题──冷色调。 Ｂ、温暖的主题──暖色调。 Ｃ、不冷不暖的主题──不冷不暖的色调。 Ｄ、或者为了表现主题，为影片专门设计一种色调。 ②、不同的段落用不同的色调，（一部影片由不同的色调组成）。 4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。 《教父》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是一种“色彩”。 《泥之河》：88年出品 ①、日本暗淡的历史时期； ②、影片本身朴实无华的风格。 第一部分 视听语言 （看什么） 第二章 画面造型语言 第一节 景别 第二节 构图 第三节 色彩 第三节 色 彩 色彩是光的属性，色彩是相对的。 色彩是依附在形状上的视觉元素，但人们对于色彩的生理、心理感受却不尽相同。 色彩对人们情感的作用是直接的，如白色使人安静，红色使人兴奋。这种作用不仅仅是联想的产物而且还有生理、心理源。 视觉艺术一直把色彩放在创作和审美的中心。 色彩不仅能体现自然物的客观属性，还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染气氛，甚至影响着我们正常的生理感受。  红色：生命、热情、兴奋、炽热、奋进、积极、吉 祥、警示、战争。 橙色：温和、晨光、轻松 黄色：富贵、荣耀、地位、光辉、快乐、统治 绿色：春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望 青色：深远、淡雅、冷漠、消极、寒冷 蓝色：深邃、无限、幽静、冷静、自由 紫色：华贵、神秘、娴静、柔和 黑色：沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑 白色：纯洁、明快、冷清、寒雪 灰色：忧郁  色彩的造型作用 ????色彩营造基调 色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。 ????色彩形成构图 色彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现力的营造。 ????色彩参与结构 有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。 如：《这里的黎明静悄悄》《辛德勒名单》《英雄》等。 电影色彩 2色调（影调）——色彩倾向 3局部色相 4彩色、黑白交替 1色彩风格 电影创作中的色彩处理 1、总的色彩风格 根据影片的风格，确立色彩的风格。 Ａ、纪实风格： ①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。 ②、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。） Ｂ、浪漫、夸张的风格： 色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 Ｃ、商业片： 色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。 2、电影色调及划分 电影色调是电影的色彩基调，即影片的主要色彩倾向，是整部电影总的视觉氛围的主要组成部分，是影响并形成影片情绪基调的主要视觉手段。