诗词艺术第三讲剖析.ppt

若夫词人，率皆灵心善感，酒边花下，一往情深，其感触 于中者，往往凄送怅惘，哀乐交融，于是借此要眇宜修之体， 发其幽约难言之思，临渊窥鱼，若隐若显，泛海望山，时远时 近，作者既非专为一人一事而发，读者又安能凿实以求，亦惟 有就己见之所能及者，高下深浅，各有领会。譬如冯延巳（或 作欧阳修）《蝶恋花》词： 几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食 路，香车系在谁家树。　泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相 逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。 《风雨看舟前落花，戏为新句》杜甫 江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。湿久飞迟半日高，萦沙惹草细于毛。蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。 【明】钟惺：“是新句，不是填词；是填词料，不是填词体。” “纤巧浓艳，遂为后来词曲之祖。”（《杜臆》卷十） 中国诗词艺术 第三讲 词的比兴 七、回到第一讲——词的赋比兴 厉鹗《论词绝句十二首》第一首： 美人香草本《离骚》， 俎豆青莲尚未遥。 颇爱《花间》肠断句， “夜船吹笛雨潇潇”。 （皇甫松《梦江南》： 兰烬落，屏上暗红蕉。闲 梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。见于 《花间集》） 吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山外 有万不得已者在，此所谓词心（况周颐） 人生自是有情痴，此恨不关风与月。（欧阳修《玉楼春》） 刻意伤春又伤别,人间惟有杜司勋。（李商隐） 词心举例：欧阳修：《蝶恋花》越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。　鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山外 有万不得已者在，此所谓词心（况周颐） 苍然暮色，自远而至。（柳宗元：《始 得西山宴游记》） 过尽征鸿，暮景烟深浅。（冯正中） 是苍茫的暮色引起了人的不得已之感。 鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。 更妙的一句：不见来时伴——刻意伤春复伤 别。 周济《介存斋论词杂著》： 感慨所寄，不过盛衰：或绸缪未雨，或太息厝薪， 或己溺己饥，或独清独醒，随其人之性情、学问、境 地，莫不有由衷之言。 周济《宋四家词选目录序论》： 夫词，非寄托不入，专寄托不出，一物一事，引 而伸之，触类多通，驱心若游丝之罥飞英，含毫如郢 斤之斫蝇翼，以无厚入有间，既习已，意感偶生，假 类毕达，阅载千百，謦欬弗达，斯入矣。赋情独深， 逐境必寤，酝酿日久，冥发妄中，虽铺叙平淡，摹缋 浅近，而万感横集，五中无主。读其篇者，临渊窥 鱼，意为鲂鲤；中宵惊电，罔识东西；赤子随母笑 啼，乡人缘剧喜怒，抑可谓能出矣。 专寄托不出举例：苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却 是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万 里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西 园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三 分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人 泪。 花非花 (白居易) 花非花，雾非雾。　　夜半来，天明去。　　来如春梦几多时，　　去似朝云无觅处。 缪钺：词人观生察物，发于哀乐之深，虽似凿空乱道，五中无主，实则珠圆玉润，四照玲珑，读者但能体其长吟远慕之怀，而有荡气迴肠之感，在精美之境界中，领会人生之至理，斯已足矣。至其用意，固不必沾滞求之，但期玄赏，奚事刻舟。故词境如雾中之山，月下之花，其妙处正在迷离隐约，必求明显，反伤浅露，非词体之所宜也。 周济《宋四家词选目录序论》： 夫词，非寄托不入，专寄托不出，一物一事， 引而伸之，触类多通，驱心若游丝之罥飞英，含毫 如郢斤之斫蝇翼，以无厚入有间，既习已，意感偶 生，假类毕达，阅载千百，謦欬弗达，斯入矣。 赋情独深，逐境必寤，酝酿日久，冥发妄中，虽 铺叙平淡，摹缋浅近，而万感横集，五中无主。读 其篇者，临渊窥鱼，意为鲂鲤；中宵惊电，罔识东 西。赤子随母笑啼，乡人缘剧喜怒，抑可谓能出矣。 （明）沈祥龙《论词随笔》：诗有赋、比、兴， 词则比、兴多于赋。或借景以引其情，兴也； 或借物以寓其意，比也。 盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出 之，而后可以感人。 张惠言：“道贤人君子幽约怨悱不能 自言之情，以喻其致。” 朱彝尊：词虽小技，昔之通儒钜公往 往为之，盖有诗所难言者，委曲倚之于声。 其辞愈