秦汉雕塑与绘画详解.ppt

???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? T 形帛画 （马王堆一号 汉墓出土） 2.帛画 3.画像石和画像砖 南阳汉代画像石刻---百戏 画像石是汉代厚葬习俗的产物，汉代人很迷信，人们相信死后能升天，所以把墓穴布置成生前的样子。 画像石的造型手段是介于平面绘画与雕刻之间的一种特殊艺术品种。 早期汉代画像石比较粗简，构图比较简单。  庖厨 这种生活场景是最为普遍的构图形式，多数画面以人物多、充满复杂为特点。  乐舞图 弋射、收获图 杂技 乐队 宴乐 狩猎与征战 荆轲刺秦王 孔子见老子 驱虎图 农作图 击钟图 山东嘉祥武氏祠东壁画像 分层构图，主要表现历史故事。武氏祠壁画刻有碑记，记录了作者的姓名，这在当时并不多见。 总结 秦汉时期的雕塑与绘画，充实饱满、质朴古拙、 大气磅礴的艺术风格，正是封建社会上升时期生 气勃勃的时代精神的体现。 抚琴石俑（东汉） 汉代 灰陶女俑 东汉? 哺婴俑 东汉 彩绘陶厨俑 汉代 绿釉人物烛台 汉代 陶龙 灰陶加彩乐舞杂技俑 这件陶塑组雕，成功地塑造了二十多个人物形象，突出乐舞剧主题和杂技的高难度技巧。神态逼真，动静统一，主次分明，有声有色。 东汉三人倒立杂技俑 霍去病（约公元前140--前117年），西汉著名的将军，五年内六次率部队反击匈奴侵扰，六战六捷，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和打通西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠军侯，但英年早逝，去世时年仅二十四岁。在他死后，得到了汉武帝的厚葬。 　　现存霍去病墓石刻共有14件，均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦 霍去病墓石刻 马踏匈奴 《马踏匈奴》（高168厘米，花岗岩）历来被公认为是霍墓石刻群的代表作。作品表现了一匹昂首挺立的战马，安详而不失警惕，端庄肃穆中蕴含着力量。马腿粗壮结实，四足踩踏着手持弓箭的匈奴首领。挣扎的匈奴人露出绝望的神色，形容委琐，面目可憎。马腿如四根巨柱，与马身浑然一体，显得坚实稳固。作者运用了浮雕与线刻相结合的手法，造型古劲朴拙，风格沉着浑厚，尤其是象征手法的运用使之极具艺术感染力。  ??????????????????????????? 石雕卧马 《跃马》 花岗岩，高150厘米，长240厘米 、 《跃马》的后腿蜷曲而卧，弓起的前腿和昂仰的头却昭示出战马蓄势待发 ，欲凌空腾跃，全身显露出豪迈昂扬、雄气勃发的赳赳气势。很显然，作者非常熟悉马的造型，更善于利用巨形原石的自然形态，筹划马的图形于开动刀斧之先，并能在关键处施以斧凿，结合 圆雕、浮雕及线刻等手法，去粗取精，删繁求简，以精湛的表现技巧刻画出高度提炼概括的汉代 骏马形象。石马腿下部并不凿，客观上强化了跃马的雄浑与厚重。 ??????????????????????????????????????????????? 伏虎 （长200厘米） 《伏虎》 伏卧休憩、不怒自威、凶猛机警。它那强劲有力的前爪支撑着硕大的头，长尾卷搭在背上，看似懒洋洋地在休息，但绷起的肌肉、健硕的体姿告诉我们它是威风凛凛的兽中之王。虎的身躯基本是借用了石块本来的起伏形态变化，略加雕琢，有浑似天成的意趣。虎身卷曲的毛皮则是顺着石料天然的纹理，佐以线刻的斑纹加以表现，丰富而简洁。整体造型富大气磅礴之感，堪称霍墓石刻群中的佳作。  绘画篇 秦汉时期的绘画 1.画种：主要有壁画、帛画，以及用与建材装饰的画像石和画像砖。 2.题材：汉代的绘画题材最为广泛，包括宇宙气象、神话传说、 求 仙长生、历史故事、明主贤君、列女孝子、刺客义士、车骑 仪卫、车马出行、居舍建筑、庖厨宴饮、舞乐百乐、农工 劳作等等。天上地下人间，古往今来，无不应有尽有，真 实地反映了汉代社会生活的各种状态。 秦宫壁画属于殿堂壁画，中国历代宫殿、厅堂都有装饰壁画，内容多为山川景物、文武功臣、神仙灵怪等。这些壁画多为宫廷画师、名家巨匠所绘，所以艺术水平都比较高。只是这些殿堂壁画几乎都随着古建筑的倒塌而毁灭了。近年发现的秦宫壁画残片不仅是目前所见时代最早的，也是唯一的殿堂壁画实物，非常珍贵。 秦代绘画 汉代绘画 壁画 汉墓壁画的构图，造型和色彩都具有装饰性，以装饰性统一画面，使天、地、古、今统一，使整个建筑统一，浑然一体。形成建筑统一，壁画统一，建筑与壁画统一的“三统