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楚剧服饰美学初探 　　摘 要：湖北古称为楚，楚天楚地孕育了灿烂辉煌的楚文化，诞生了 20多个地方戏曲剧种，楚剧就是楚苑艺坛上一枝独秀的奇葩。楚剧的形成发展离不开荆楚文化水土的氤氲，也就是我们称之为根的情结。孕育形成于黄（陂）孝（感）农村，发展繁盛于武汉的楚剧，在服饰美学上无不浸染着荆楚这方水土的乡风民俗和审美情趣，展示着它积淀于心的浓香楚韵和斑驳沧桑的流年碎影。 　　关键词：楚剧；戏曲；服饰美学 　　检 索： 　　中图分类号：J2 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2015）05-0106-02 　　Preliminary Aesthetics Chu Opera Costumes 　　XI Yan-yan（Harbin Normal University， Harbin 150000， China） 　　Abstract ：Hubei ancient called Chu， Chu gave birth to the brilliant culture， the birth of more than 20 local operas， Chu Chu Yuan drama is wonderful thriving art scene. Drama is inseparable from the formation and development of Chu Chu culture mixing of soil and water， which is what we call the root of the complex. The formation in yellow （Pei） Hyo （flu） rural development flourished in Wuhan Chu drama， the clothes are all imbued with aesthetics Jingchu this land of rural folk and aesthetic appeal， showing its accumulation in the heart of flavor Chu Yun and mottled vicissitudes broken shadow fleeting. 　　Key words ：Chu drama； opera； costumes aesthetics 　　Internet ： 　　楚剧题材广泛，通俗易懂，表现手段多样，深受广大群众的喜爱，浙江余姚叶调元曾在《汉口竹枝词》中记载着在汉口土荡湖畔看黄孝花鼓戏演出的情景：俗人编自爱风情，浪语油腔最喜听，土荡约看花鼓戏，开场总在两三更。而戏剧作为一种兼具艺术生动性和抽象性的艺术形态，由于自身场面调度的局限，使得它在直观地阐述及表现剧情的同时也需要调动观众自身的想象去弥补舞台上的不足，戏剧形式的美轮美奂，其中服饰可谓独具匠心，从接受美学的角度来看，它不仅体现了楚戏本身的艺术之美，打破戏剧与观众之间的“隔”，而且是观众更加容易入戏，同时服饰图案色彩美，也对观众产生了强烈的视觉冲击，令人叹为观止、拍案叫绝，同时服饰作为戏曲的重要组成部分也责无旁贷的担负起了刻画人物生活背景、突出人物性格、暗示剧情发展的责任。 　　一、以小见大 营造人物生活背景 　　“楚剧舞台上生、旦、净、末、丑，各个行当都可以穿花褶衣，净角为兽，大折枝花，武生和武老生为瑞草、草龙、八宝、暗八仙、花卉、回纹等，武丑为蝴蝶蝙蝠散八宝，文丑为小朵花图案纹，小生为梅兰竹菊四季花图案纹还有特定人物装等等”。楚剧服饰在表达人物所处的生活背景及所代表的阶级时，主要通过服饰面料的选择和图案来实现暗示的。楚剧的戏服面料主要有三种：麻料、褶衣和丝绸，这三种面料对于其中人物背景的描绘具有重大意义，毫不夸张的说，当剧中人物一出现，就可以根据它所穿的服饰的面料预知它所代表的阶级和生活的背景。楚剧中大部分的家境贫寒和卖身为奴的角色都身穿麻料质地的戏服，暗示其无产阶级的身份，而身份显赫家境富裕的角色都身着丝绸的服饰。著名楚剧经典戏剧《葛麻》中，葛麻作为马员外家的奴仆就身穿深蓝色和灰白色的麻料质地的男仆戏服，他一出场观众也就明白了他的身份和地位，不同于长工葛麻，马家的马员外，葛麻的主人，就身穿一袭青金色丝绸的戏服，表现其财大气粗的主人身份，而马员外的女儿金莲和书生张大洪穿的就是褶衣，表达两人中立的阶级身份，为人物的阶级立场留下了一丝柔和。服饰面料本身暗示着该角色所代表的阶级和所处的生活环境，而服饰面料的急转直下也就意味着人物身份和地位的变化。例如在楚剧《荞麦馍赶寿》，王伯昌的妻子蒋氏在家中还未遭火灾之前是身穿紫色丝绸质感的戏服，表达她当时家境的富裕和地位的尊贵，而其