《打渔杀家》选场_0.docVIP

《打渔杀家》选场 《打渔杀家》选场 ［教学目标］ 1.复习、巩固、深化已经学过的戏剧知识。 2.初步理解京剧。 ［难点、重点分析］ 1.为什么萧恩对丁郎的态度与李俊、倪荣对丁郎的态度不一样！ 分析：萧恩经历过大半生的坎坷，他反抗、斗争，终至失败，所以被磨去了“棱角”，变得深沉；即使有怒气，也竭力隐忍，从不轻易惹是生非，只求带着女儿过太平日子。所以对丁郎比较忍让。 李俊的遭遇比不上萧恩复杂，年龄也略小些，而倪荣又年轻气盛，加上两人都疾恶如仇，所以对丁郎一步不让。 2.该怎样理解萧恩的忍让！ 分析：萧恩经过大半生的坎坷，他深深懂得忍让与反抗的利害关系。他知道，靠几个人是难以斗倒恶霸地主和官府的。他的忍让恰恰反衬了恶霸地主和官府的无恶不作。他的起初的不反抗与最后忍无可忍的反抗，也都是相辅相成的。 3.《打渔杀家》这出戏戏剧冲突的实质是什么！ 分析：实质是恶霸地主和官府互相勾结，狼狈为奸，残酷地压迫、剥削、勒索劳动人民，以致激起人民的反抗。即“官逼民反”。 4.萧恩与杨白劳这两个人物在性格上有怎样的差异！为什么！ 分析：他们两个最明显的个性差异是：萧恩深沉、隐忍，至忍无可忍之时则奋起反抗，怒杀恶霸全家，远走他乡。他有主见，有武艺，是隐迹江湖的豪侠。而杨白劳呢，是个忠厚、善良、懦弱的农民，面对厄运，无力反抗，最后只能以死抗争。这种个性差异与他们俩各自的身份、地位、经历是分不开的。 ［教学过程设计］ 一、了解什么叫京剧。 京剧是全国性剧种之一。以徽班戏为起头，吸收了昆曲、秦腔等剧目的唱腔和表演方法，逐渐形成相当完整的艺术风格和表演体系。唱腔基本属于板腔体，以西皮、二簧为主要腔调，用京胡、二胡、月琴、三弦、笛、琐呐等乐器和锣鼓等伴奏。表演上唱、做、念、打并重。 二、按自读提示预习课文，讲述故事情节。 先请学生讲述课文故事情节，教师再简介全剧内容。故事梗概：梁山好汉萧恩自与众弟兄分手后，和女儿桂英相依为命，在江边打鱼为生。时因天旱水浅，鱼不上网，欠下了乡宦丁自燮的渔税银子。丁府派恶奴丁郎前来催讨，恰好被萧恩的好友、水泊英雄“混江龙”李俊及“卷毛虎”倪荣遇见，二人甚为不平，将其顶撞了回去。丁自燮闻报怒不可遏，随即派教师爷率一帮打手至萧家强行索取税银。萧恩先跟他周旋，但终因对方仗势逼人，在忍无可忍的情况下，怒将来人打跑。萧思自恃有理，抢先至官府报案，以求公断。岂知官、绅早就勾结，狼狈为奸。县令吕子秋贪赃枉法，反诬萧恩抗税不交，杖责40大板后赶出公门，并命令他连夜过江向丁自燮赔礼请罪。桂英原已许配给花荣之子花逢春，只是尚未过门。萧恩决意弃家与丁死拼，并催促女儿携花家聘礼庆顶珠投奔夫家。是夜，萧恩暗藏戒刀在身，父女双双以献珠赔礼为名闯入丁府，杀了丁自燮全家。 三、讨论“自读提示”中的三个问题。 明确：萧恩一再忍让，反动统治阶级一再进逼，萧恩出于无奈，才起来反抗，杀了丁员外全家。这样写，意在表现主题。 剧本安排李俊和倪荣与萧恩聚会，意在以二人的豪侠气概来衬托萧恩的逆来顺受，并向观众暗示萧恩思想性格发展的趋向：反抗——杀家。 这场戏反映了封建社会中“官逼民反”的社会现实。 四、理解组成剧本的两个部分：舞台提示和人物台词。 要求：学生独立完成下面练习，教师略加点拨即可： 题目：从下面一段文字中找出舞台提示，人物台词，并说说它们各自的作用。 萧思 儿啊！ 父女打鱼在江下， 家贫那怕人笑咱！ 稳住篷索父把网撒。 年纪衰迈气力不加。 桂英 爹爹年迈。这河下生意不做也罢。 萧恩 儿啊，本当不做这河下的生意，怎奈囊中无钞，你我父 女怎生度日呀！ 五、理解人物语言。 1.读下面四句李俊、倪荣的对唱，用“/”标出句子中间的停顿，“”标出重音，“_____”标出表示人物动作的词语。 闲来/无事/江边/ ，波浪/ /往东/流。 手搭/凉篷/往外瞅，柳阴之下/ 。 2.这段台词描写了什么情景！表现人物怎样的性格！ 明确：江水在滔滔奔流，岸边一排垂柳，柳阴下泊着一只小舟。江边不远处有一凉篷，蓬内李、倪二人正手搭凉篷往河那边瞧呢。看，无意之中，他们发现了那停在岸边的小舟……