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雨霖铃记叙文 十道黑 一道儿黑，两道儿黑，三四、五六七道黑，八道儿九道儿十道儿黑。 我买了一个烟袋，马木杆儿我是掐着它的两头那么一道儿黑。二姑娘描眉去打鬓，照 着她的镜子两道黑。 粉皮墙写川字，横瞧竖瞧三道黑。 象牙桌子乌木腿，把它放在那炕上那么四道黑。 我买了一只小鸡不下蛋，把它搁在那笼子里五道黑。挺好的骡子不吃草，把它牵着在 那街上六道黑。 我买了一头小驴儿不套磨，把它背上它的鞍配七道黑。二姑娘南洼去割菜，丢了它的 镰刀八道黑。 日窠的小姑娘得疯病，困几个艾球九道黑。 卖瓜籽儿的打瞌睡，哗啦啦啦洒了这儿一大堆。他的扫帚、簸箕不凑手那么一个儿一个 儿十道黑。 词牌名 词牌来源 马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾 的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云： “明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵 妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传 于世。”这也就是词牌《雨霖铃》的来历。 词牌格律 * 平平平仄（韵），仄平平仄、仄(仄)平仄（韵）。 平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。 仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。 仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄（韵）。 平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。 (平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。 仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。 仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄（韵）。说明：双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。 名篇一：柳永《雨霖铃》原文 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋 节。今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更 与何人说! 【译文】 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住。在 汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。 握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这 回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得 了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去 长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有 满腹的情意，又再同谁去诉说呢？ 传统 按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉 钥匙歌诀》曰： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。 普通话中的平仄 在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语 拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。例如： 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声)简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 粤语九声 概述篇二：柳永雨霖铃赏析 柳永《雨霖铃》赏析 原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人 说? 柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹 于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精 力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”（《中 国插图本文学史》）。这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人 的基本特点 。 柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役” （《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。他