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四月绿衣的日记 阅读王澍 2012-02-29 22:18:16 早就知道王澍，也早就想去象山，但是真的发起兴趣，还是在他得了大奖之后。王澍　　1963年11月出生，2000年获同济大学建筑学博士学位。现任中国美术学院建筑艺术学院院长、建筑系主任、教授、硕士生导师。今年2月28日，49岁的王澍获得2012年普利兹克建筑奖(被誉为建筑学届的诺贝尔奖)。他是第一位获此殊荣的中国人，并且是第四年轻的得奖者。 北京有很多西方建筑大师的作品，也都不错。但应该跟北京的土地结合，应该在自己的土地上生长起来。很多现代建筑和城市的关系很突兀，像天外来客。王澍这个奖很重要，提醒了整个世界建筑界，中国有这么一条独特的建筑道路，是对世界建筑的一个很重要的补充。西方建筑几乎发展到极点了，已经没有发展前途了，21世纪恰恰是要走出新路的时期。 看了他的许多文字，才更加觉得很喜欢。我不懂建筑，但偶尔在杂志上看到介绍建筑的文章，下意识地对建筑与环境的和谐、建筑如何可持续，低碳，以及在采光、材料方面有节约而又创造性的设计的案例感兴趣，不喜欢那些大而堂皇，体量吓人的东西。 王澍写建筑文字，也不单单摆动那些高矮长短各种视图等等建筑学术语，他会很认真的解释自己的理念，也会如同唠家常般谈自己做到哪里的一点想法，一个顿悟，随意提一个古人的文字或者一幅画，一种生活方式来解释自己的想法。这种方法似乎和他的建筑想法有点通处：现在盖的房子和写的文章，都越来越讲究花哨，外表洋气，或者如何如何，却不注重读者的感受和品味，似乎专业文章就该写得面目森严，媒体文章都该洋洋洒洒，其实无论什么样的建筑，什么样的文章，关键是让人看懂。 或许是因为这样，我觉得建筑不恐怖不深奥，他的很多想法我看懂了，而且似乎点明了我一直有点半朦胧的想法。很多人说，王澍没留过学，我说恰恰是因此，王澍才更懂西方的建筑，有的人虽然在国外读了很多书，可只懂照本宣科，跟着西方走。所以我觉得今天中国最懂外国建筑的就是王澍，而最懂中国古代建筑的也是王澍。 王澍的作品很少，他获奖的作品是宁波博物馆，但中国美术学院象山校园给了他一个成名的机会，对这个设计，现在学生意见不少，说不好使。我认为，好使的房子让开发商给你盖就可以，可这个学校是培养什么的？王澍难道不知道做楼梯应该每阶都一样高吗？我曾经问他：“你为什么有的高有的低呢？”他说：“特别高的，你一脚踩空了，你就感觉，哦，地还存在呢。”这就叫哲学，你感觉你的脚是落在地上，你每天踩同样的东西，你就没有感觉了。　　我曾经跟中国美院的学生讲：“你们真幸福啊，住在这样的房子里面，在这样的房子里上课。”他们问为什么，我说：“因为它能激发你的创造力呀，你在这里想，哦，应该做这样的房子。”　　王澍设计的房子窗户都不大，这是中国的方式，中国方式认为房子就应该暗，不暗就不叫房子了，外面亮，里面暗，舒服，有阴凉，看阴影……　　王澍为什么这么快就被西方承认？因为他的叙述方式是中国的，比如《红楼梦》，讲一个大观园，它的人物关系特别复杂，那就反映了中国的一种状况、一种社会的结构。 在王澍眼中，他认为自己首先是个文人。读书的时候，他曾经常出入书库看所有被查封的书，“七到十年的岁月里，我就是这么乱看书度过的，包括大部分外国文学的翻译本和中国的古书（繁体版）。”“他博士毕业后10年内，没建一座房子，就是偶尔给人做装修，这期间，收集了几十万篇砖瓦材料，而这些材料，后来也被他用到现代建筑中，有很独特的风格。他能耐得住寂寞，不受当下思想的影响。” 上个世纪90年代，在中国纷纷大兴土木时，王澍和妻子曾经在西湖附近的山村里度过了6年清苦而自在的隐居生活，也正是在这种散淡的心态下，他决定在自己的公寓里学做一回李渔，营造一座“现代版芥子园”。 6年之后的复出获得世人侧目的作品，居然诞生于他的单位分房，一套两室一厅的普通住宅，他在其中做了一个曲径通幽、扑朔迷离的私家园林，这个园林只有50多平方米，也许是世界上最小的园林。王澍将自家住房的装修变成一次郑重其事的设计活动，也许跟他当时正在同济大学建筑系攻读博士学位有关。他喜欢体味古代中国文人在造园时流露的游戏感，他也喜欢博尔赫斯在小说《交叉小径的花园》中营造的神秘氛围。于是，在自己的造园活动中，他自然少不了迷宫实验。 他给自己儿子起名叫做斗拱。 他给新生上课，总要让他们去观察吴山居民的生活方式，几点起床、几点买菜、几点做饭……让学生明白建筑设计会影响别人的生活起居。“桌子是从屋子里长出来的”，那是指生活中创造性的工作。比如我在吴山看到的，一户人家想搭个阳台，直接捡了把凳子钉在外墙上，加了栏杆。非常有趣，连学院派建筑师都很难想像这种“灵机一动”。我经常带学生去看。这里面很重要的就是，建筑观念影响人的生活。 要知道，100年前根本没有建筑师，你要住什么样的房子