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地方剧种的保护及发展对策 【摘要】随着社会的进步和人们审美需求的不断拓展,艺术门类更趋多元化。地方剧种这个受地域空间限制,辐射面相对窄小的艺术品种,受到严峻的挑战。二十多年来，随着社会经济、文化的发展，戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的，一些剧种已经消亡，一些剧种濒临灭绝，大多数剧种境况欠佳，观众减少在重视民族民间文化保护的新世纪，作为民族民间文化重要内容的戏曲剧种必须高度重视,客观分析,认真研究全面保护,重点扶持 中国是个戏曲大国，一代又一代人从戏曲艺术中汲取营养，戏曲有过的辉煌，让人难忘。在漫长的历史长河中，中国戏曲的不断繁荣和发展，丰富了民族文化的艺术宝库。中国戏曲有丰厚的资源，自宋金时期形成迄今千余年，形态更迭不断，却一直兴盛不衰，在漫长的历史演进中更迭递嬗、新陈代谢，由民间而城市，由南曲北曲形成“四大声腔”，迄“花雅之争”而出现地方戏蓬勃的局面。作为一种积淀深厚的传统艺术，戏曲从古代走向当代，实现着新的历史变革和嬗变。随着社会经济、文化的发展，戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的，不少地方剧种已经消失或正在走向消失。传统戏曲艺术不但逐步退出城市文艺舞台，而且在农村的演出市场也日渐缩小。上世纪５０年代时，中国戏曲剧种有３６８个，到８０年代初编纂《中国戏曲志》时为３１７个，２００５年时剩２６７个，且这２６７个剧种中，有一半剧种为业余演出，有近６０多个现有剧种没有音像资料保存。被誉为“浦江明珠”的沪剧，在沪剧演出比较兴旺时期，上海曾拥有２０多个沪剧专业表演团体，苏南浙东沪剧团也有不少。但近年来，沪剧团体生存困难，大多陆续解散。福建是全国的戏剧大省，不仅历史悠久积淀深厚，而且剧种繁多特色鲜明，是我国优秀传统文化的重要组成部分。长期以来，福建在地方戏剧的保护和发展方面做了大量卓有成效的工作，保留了大量珍贵的剧种资料，并在艺术创作生产方面取得了丰硕的成果。然而，由于社会结构和社会环境的变化，以及剧种本身存在形态的限制目前，尚存的剧种为２５个，能够正常演出的只有１５个。福建许多珍稀地方剧种面临着消失的危险。河南地方戏剧种之多、流传之盛、资源之丰富，居全国之冠；曾拥有各类剧种40多个，演出剧目400多个，常年演出剧团170多个。然而，由于种种原因，目前全省留存的剧种仅剩下20多个，有演出活动的剧团也仅剩13个，许多剧种濒临灭绝。保护戏曲剧种已刻不容缓中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰指出，“保护戏曲文化遗产不只是一个口号、一种共识，更要落实在保护每一个具体的剧种上。”不仅历史悠久积淀深厚，而且剧种繁多特色鲜明，是我国优秀传统文化的重要组成部分。制定中国戏曲剧种保护、发展战略，全面认清各艺术剧种的发展现状，演出团体与观众之间的天然联系逐渐削弱，加上外来文化的冲击，戏曲由大红大紫到归于平淡乃至有时门可罗雀，也属形势使然。剧种具有物质文化与非物质文化相互依存性,是借助群体组织亦即剧团进行活态保护,作为剧种载体的剧团一旦消亡,保护主体也就不复存在;目前地方民族戏剧正在走着被民族歌舞综艺嫁接的异化道路,面临生存危机,抢救和保护已经刻不容缓。在不久前召开的全国两会上，全国人大代表、著名豫剧表演艺术家虎美玲不无忧虑地说：“现在青年演员很少了，地方剧种的演员已经普遍存在老龄化问题。很多地方剧团里演员的年龄都偏大，而青年演员又较少。这其中一个很重要的原因，就是现在能培养戏曲演员的相关学校和机构少了。”尊重艺术规律，基于中国戏曲剧种历史发展的特性和所具有的丰富性、复杂性及多元多样，也即基于中国戏曲剧种的历时性与现实性，对中国戏曲剧种保护与发展不能一言以蔽之，不能一概而论，而应区别、划分出戏曲剧种的差级来，是有针对性、保持剧种个性风格和地域特性特色的保护。全面保护,扶持,合理规划, 增强活力,繁荣创作多年来,各地政府对地方戏曲剧团的发展给予了大力的支持。但是,由于我国民族众多,地域广大,大小剧种星罗棋布,各地的经济发展不平衡,故此,在扶持地方戏曲剧种的工作中,不宜用一般齐、一刀切的方法,而应该根据实际情况,分出轻重缓急,列出需要重点扶持的剧种、剧团,同时兼顾全面保护的原则来实施。政府应该制订出相对统一的保护措施和发展计划。根据剧团历年来创作成绩、获奖情况、演出场次和观众人数等量化指标,来作为重点扶持的评定条件,给创新求实、艺术精湛、作风优良的地方戏曲剧团、剧种给以政策上的倾斜,使其健康发展;而对一些观众面窄、演出少、创作跟不上的剧种,要加紧进行资料整理和挖掘工作,尽可能让其保留。对那些具有悠久历史、丰富艺术遗产，有很高文化价值和历史价值的剧种，如昆曲、京剧、闽南梨园戏等，国家和各级政府应作为重点剧种保护，建立舞台演出、培养人才、搜集整理研究为一体的剧院。对那些历史虽然悠久，有一定艺术特点，但演出剧目不多、观众很少的剧种，如山西的赛戏、