京剧名家名段演唱会 京剧演唱技巧.doc.doc

京剧名家名段演唱会 京剧演唱技巧.doc 导读：就爱阅读网友为您分享以下“京剧演唱技巧.doc”的资讯，希望对您有所帮助，感谢您对92的支持! 特殊规律，如果雕刻家把作品中拉奥孔的嘴弄得很大，看上去就一定会是一个黑黑的大洞，就无美可言。正如一个旦角唱时，若只见他其口如盆，则将产生什么艺术效果呢?至於说有人担心，不张嘴怎麽能唱得好，唱得响。下面我摘录一段梅兰芳先生的儿子梅绍武同志写的《我的父亲梅兰芳》一书中，他与王琴生同志探讨他父亲发音和口形的一段对话，供大家参考： 梅：我发现我父亲从来没有张大嘴唱过，现在有些演员好像不太注意这一点了。 王：京剧的口型，特别是旦角，不戴髯口，尤其要注意，我确实看到，现在有些青年，没有经过严格训练，张着大嘴唱。很不美，再一露牙齿，那就更不妙了。梅先生不然，梅先生从来没有张遏大嘴，口型很小，可是出来的音却特别厚，因为他的口腔内部开阔，他的音开阔得很，但口型不大，放出的音却又达远、又甜、又厚、味儿又浓。那是他发音的部位、方法、分寸都掌握得非常好，他的音色、音质、音韵都是特别的好。 梅：我听说有的歌唱家，主张用底腭音唱，京剧演员是否也用底腭音唱呢? 王：我们京剧、昆曲和其他兄弟剧种，都不张大嘴唱，主要就靠底腭，靠底腭音，可是底腭音又很不容易练出来，要下苦功夫练才成。如果你不会用底腭音，口腔必然要大， 口腔一大，出来的音，部位也不对了，也不好听了，而且也不达速。演员认为自己用的力气不小，但不是恰如其分，因此，并不能使观泉听得舒服。梅先生的口型，你看没有哪一出戏、哪一段、哪一个腔张挺大的嘴，即使一个高腔，他的嘴也张得不大，这主要就是用底腭音，口腔内部开阔，鼻腔和头腔的共鸣都掌握得非常得好。 我之所以要提出注意发声时的口型，除了技巧上的原因之外，还因为我们戏曲的唱有个人物形象、艺术形象问题，它不容许以各种外露的姿势来为声音服务。如：两腿生根，梗颈收颊等。我们绝不能破坏艺术的美，美是艺术的特殊目的，若放弃了美，则成了供给知识、宣扬道德，或服务于某一目的东西，但不是艺术了。 现在不少演员也学习表演艺术理论，并很重视塑造人物形象，但实际上有时却没有注意到口型的问题。我认为如果是疏忽今後加以注意即行，如果是演唱方法所致，那就要通过演唱方法的改革及发展来解决这个矛盾了。艺术来源於生活，先不说古代佳人笑不露齿，即便现代妇女，张那麽大嘴，说话好看吗!除非是喜剧或反面人物。否则演白领女性也难符人物。返回主目录 怎样练就水亮响膛宽净脆 水亮响膛宽净脆，是听演员嗓音时一种常见的习惯的形容词。它的产生无疑是感性的概括，人们听了好的嗓音以後， 有感于衷，要想表达出来，才去找一些字、词、句来形容它。字就是前面所说的这一类；词，例如：耐听、漂亮、解气；句，如：余音绕梁、响遏行云等。但这些说法一经概念化以後，就成了比较抽象的东西。因此，对学习的人来说，首先要回到具体，才能有明确的目标。不然，在练习的时候，光想着要水一点，膛一点，不但做不到，还会引起