[51意义不确定性.docVIP

51．意义不确定性 （a.接受美学与读者反应理论概念之一；b.文本意义具有多层次、多维度的特性；c.读者理解方式的不同，文学意义亦有所不同。） 52．意义空白 （a.接受美学概念之一；b.文本并未对事物作面面俱到的描述，而是留下了许多空白点；c.读者在欣赏中要调动自己的想像去填充这些空白。） 53．隐含读者 （a.接受美学理论家伊瑟尔使用的概念；b.指作者写作时想像出一个对话的对象，这种关于读者的观念影响着读者的写作，使文本包涵着一个隐含的读者。） 54．误读 （a.读者反应理论和解构主义常用的概念；b.读者对文本的理解要受到自己视界的影响，不可能完全服从文本作者的原意，他总是改变着作者的原意；c.一切阅读都是读者改变作者原意的“误读”。） 55．证伪 （a.科学哲学家波普尔提出的概念；b.科学理论的发展不是建立在证实原则上，而是对既有理论的证伪推动了新的理解的产生；c.猜测与反驳是科学理论形成的动因。） 56．文学研究方法论和基本内涵是什么？ （a.设立考察文学现象的视点； b. 设定文学现象的意义中心；c.设立文学现象的评判准则；d.一种分析程序） 57．方法论在文学研究中有何意义？ （a.赋予研究工作以基本的出发点；b.建立特定的理解方式和价值准则；c.学术创新的起点。） 58．文学研究方法形式的机制是什么？ （a.特定的知识结构；b.社会文化主潮的影响；c.哲学方法和观念；d.其他学科方法的借鉴。） 59．语言分析的方法有什么特点？ （a.注重文本的语言形式；b.多采用细读的方法；c.强调形式和技艺的文化内涵。） 60．存在主义哲学有何主要思想观点？ （a.以人的存在为哲学思维的主要对象；b.人的本质在于自由；c.“在”来自于人对世界的理解；d.存在先于本质、人要进行选择。） 61．何谓“二项对立”？ （a.结构主义思想家列维一斯特劳斯提出的概念；b.一切文化现象的内在结构都呈现为对立的意义元素相互关联的状态。） 62．结构主义叙事学有哪些代表性的理论家？ （罗兰·巴尔特、托多罗夫、格雷马斯、热拉尔·热奈特等。） 63．法兰克福学派代表性理论家是谁，其主要思想观点是什么？ （a.马尔库塞；b.爱欲是人的本性，现代工业社会压抑了人的爱欲，使人变成“单面人”；c.应该对现代工业社会进行否定性的批判，借以拯救人发展出全面的人。） 64．逻辑经验主义有何基本观点？ （a.传统哲学的根本问题在于用混乱的日常语言表述形而上学问题，因此必须对之进行“治疗”；b.哲学的任务在于为科学知识建立表达方式；c.真理问题的核心在于合法的逻辑表述形式与实证经验之间的实证关系。） 65．弗洛伊德对艺术有何主要看法？ （a.恋母情结即俄狄浦斯情结以及恋父情结是人的心理发展的必然价段，如果早年这些情结的渲泄受阻，则将引起人的潜意识中愿望未能满足；b.成年后的人创造一种“白日梦”来满足恋母或恋父情结；c.白日梦即一种以合符伦理规范的外在形式而实质表现恋母或恋父情结的状态。） 66．现代文论中形式主义学派有哪些主要流派？其理论代表是谁？ （a.俄国形式主义，什克洛夫斯基、雅克希森；b.法国结构主义，巴尔特、托多罗夫；c.英美新批评，兰色姆、布鲁克斯，泰特。） 67．什克洛夫斯基怎样论述“陌生化”？ （a.什克洛夫斯基认为，“陌生化”是文学语言的特征，也是文学的本质属性；b.“陌生化”是一种新颖的观察事物的角度，它使事物以一种反常态的形式出现；c.陌生化在形式上表现为一种新奇的话语方式；d.陌生化使人对常见事物产生新奇感，这种新奇感即美感。） 68．雅克布森关于诗歌语言的“等价原则”理论涵义为何？ （a.语言的结构由两方面构成，即选择轴与结合轴，其中选择轴是按等价原则分布的；b.诗的语言是把等价原则由选择轴投向结合轴；c.诗歌语言中充满了体现等价原则的“对应”关系。） 69．“新批评”有哪些主要代表？ （兰色姆、布鲁克斯、维姆萨特、泰特、比尔兹利、布拉克墨尔、燕卜孙） 70．诺思洛普·弗莱的《批评的剖析》一书有何主要内容？ （a.文化史和文学史对文学内容、形式有着明显的规定；b.四季变化形成了几种感悟方式，也赋予了欧洲文学一些基本的原型；c.欧洲文学有五种模式，即神话、传奇、史诗或悲剧、现实主义小说、讽刺，分别对应于春、夏、秋、冬四季。） 71．法兰克福学派为什么赞成现代主义艺术？ （a.法兰克福学派的思想家们强调对现代工业社会进行否定性的批判；b.他们提倡艺术描写超越现实的异样事物；c.现代主义艺术，尤其是抽象艺术，表现出一种对抗现实的观念。） 72．苏姗·朗格在《情感与形式》中的艺术作了怎样的定义？ （a.艺术是人类情感的符号形式的创造；b.艺术中表现了各种形式的“幻象”。） 73．英伽登怎样论述文学作品的构成？ （a.文学作品由四个层面构成：词语声音