电视节目娱乐化电视目娱乐化.docVIP

传播学视域下电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究 摘要：随着我国不断扩大开放加强与世界的联系,自20世纪中叶后现代主义思潮兴起,大众文化开始被以高雅文化为主导的西方世界所接受,并逐步成为其主流文化。与西方大众文化相同,中国大众文化也具有商业化、标准化、平面化、操纵性等特点。我国的电视娱乐节目是在大众文化背景下,以科技推动力、商业运作力、文化创造力为动力机制,以游戏与美感相结合为标志,以市民大众为消费对象,娱乐因素涉及社会各个领域,为人们提供电视娱乐和休闲的产品和服务。它本身具有娱乐、审美、大众教育、民间意志表达、自由竞争等天然的优势,是大众文化发展到一定阶段的必然产物,它的出现极大满足了广大人民群众日益增长的物质文化生活需要。然而,大众狂欢、片面逐利等自身的不足又使得这种娱乐在特定的时期呈现出一种泛滥的趋势,其低俗化、单纯模仿克隆、唯收视率是求等弊端日趋明显,逐渐演化成一种为文化精英不屑、为广大民众不容的泛娱乐现象。泛娱乐化产生的原因是错综复杂的,但概括起来,主要有大众化影响下的受众心理、市场环境、媒体机制及媒体人自身素质等几个方面。本文力求在对娱乐化与泛娱乐化应有优势和现有劣势的对应比较及其成因的剖析探讨基础上,对近年来我国电视娱乐文化的发展方向寻求到一定理论和实践程度的把握。 第一章 我国电视节目娱乐化流变国内很多节目从样式到内容都产生了巨大的变化,体现出了娱乐化的倾向。2011年广电总局下发“限娱令”,对电视上星综合频道提出提高新闻类节目播出量,同时对部分类型节目播出实施调控,以防止过度娱乐化和低俗倾向我国电视节目娱乐化现象的成因 电视娱乐节目流变历程 电视娱乐节目形态的电视娱乐节目形态更迭周期呈逐渐缩短的态势我国电视娱乐节目形态更迭的周期越来越短，新生节目形态的涌现速度越来越快，特别是具有典型形态的电视娱乐节目，其变更的周期呈逐渐缩短的态势。如从“综艺大观”到“快乐大本营”有近十年的过渡，而“游戏”与“益智”类节目几乎是同时出现，以“超级女声”为代表的“真人秀”取代其主流位置只用了不到五年的时间。 我国电视泛娱乐化的现状 所谓“泛娱乐化”现象，指的是电视媒体制作、播出的格调不高的娱乐类、选秀类节目过多，人为制造笑料、戏说”过滥，连新闻、社教类节目也掺进“娱乐”元素，甚至用打情骂俏、大话“性感”、卖弄色相的情节和画面来取悦观众，令收视率增高。娱乐功能是传播的四大功能之一。在大众传媒出现之后，娱乐已经渗透到人们生活的方方面面，娱乐带给人类生活和社会发展的巨大推进作用，电视的娱乐功能也在越来越多的层面上显现出其重要的地位，它为人们日常的放松和消遣带来了便利。但是，随着社会的进步，电视媒体的不断革新和进步，娱乐的功能一再的被泛化，我国电视节目的泛娱乐化日趋严重。“泛娱乐化”是以大众传播为载体过度的娱乐化，它把电视原本的传播信息、社会教育、引导舆论的功能弱化，偏离了正常娱乐的轨道。“电视正把我们的文化转变成娱乐业的广阔舞台”电视节目泛娱乐化的现状 新闻节目：走向娱乐化新闻是对新近发生的、正在发生的或者以前发生现在仍能产生社会效应的事实的报道。新闻娱乐化倾向是建立在传统新闻播报方式之上，是在新闻制播过程中加入娱乐性的元素，使新闻的内容和形式偏向软化、娱乐化和消遣化的新闻传播现象。新闻的娱乐化表现在，内容上注重软性新闻并着力挖掘硬新闻中的娱乐性因素，形式上努力创造新式样，强调吸引力，从“播”新闻到“说”新闻、“聊”新闻、“侃”新闻，甚至“演”新闻。 　　电视娱乐性节目比例大量增加，严肃新闻节目的比例下降，将名人趣事、日常事件及带煽情性、刺激性的犯罪新闻、暴力事件、灾害事件、花边新闻等软性内容作为新闻的重点，竭力从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值;强调“软”、“近”、“新”、“奇”，以此来吸引受众提高收视率获得经济效益,“通过收视率这一压力，经济在向电视施加影响[2]，新闻不再强调新闻话语权威和固有政治模式，开始关注个人并且强调个人，从单纯的政治宣传机构逐步侧重转向社会舆论的引导，表现出很强的大众化、通俗化倾向。硬新闻的软化确实对大众具有很大的以引力，但是让新闻和娱乐节目界限模糊不清是很危险的，它会对媒介的公信力和权威性带来不良的影响。如今几乎每个省市电视台都有各自说新闻的节目。江苏电视台的《南京零距离》，辽宁卫视《说天下》，安徽卫视《超级新闻场》，这些节目用娱乐化的新闻样式来传递信息，也取得了不错的收视率与经济效益，与此同时，其缺陷和不足也日渐暴露出来。民生新闻节目中充斥着大量内容琐碎的报道，采写多围绕凡人琐事进行，新闻价值较低。很多民生新闻节目一味局限于家长里短、降低自己的品位，对于国家出台的大政方针、关于城市发展的各项会议，与老百姓生活息息相关的政策却很少报道。一些民生新闻存在着报道失衡现象。有些节目把负面现象作