建筑认识实习报告全解.doc

杭州——城市与自然的平衡 西湖随笔 16日早上我们来到西湖景区，开始了这次建筑认识实习。当时下着绵绵的细雨，我们在堤岸上，与西湖隔着一层雾，雾里看花，看不真切，近在咫尺，似远在天边。中雨在西湖边漫步，我们的心也感染着宁静沉下来。我想，西湖的雾，大概就像她所积淀的人文历史，太多，太浓。“淡妆浓抹总相宜”烟雨的西湖看的不是景，是境，仿佛那三月的漓江。这一瞬间，我便深深的迷上了这意境深远的杭州城。 河坊街 改建后的河坊街体现了清末民初风貌，重在突出文化价值，营造以商业、药业建筑等为主体的市井文化，保持其历史的真实性、文化的延续性和风貌的整体性，再现了杭城历史文脉，为杭城留下一份宝贵的历史文化遗产。 西溪湿地 西溪湿地约70%的面积为河港、池塘、湖漾、沼泽，正所谓“一曲溪流一曲烟”，整个园区六条河流纵横交汇，水道如巷、河汊如网、鱼塘栉比如鳞、诸岛棋布，形成了西溪独特的湿地景致，集生态湿地、城市湿地、文化湿地于一身。我们在这一片片芦苇荡中，呼吸着新鲜的空气，远离了都市的喧嚣，回归到了自然。 中国美术学院象山校区 校区的主入口，没有大广场、恢宏的主楼和主题雕塑，只有嵌固在一道青砖墙上的铁字校名提醒着此处的所在。门房是以旧青砖砌筑的小品，素雅干净。踏入校门，眼前便是一座小山山体满披植被，绿树成荫；山脚下溪流潺潺，一条水带回转而过，这就是象山了。 站在山脚下向北能看到一座巨大的白房子和退在远处一面斑驳的虎皮石墙。白房子是图书馆，单面内坡瓦顶，四水归堂的形制；南墙上挑出层层密檐瓦作，黛墙灰瓦，江南民居的样子，只是尺度大了几倍。河边有一条柏油小路向校园纵深延展，沿着路往北走，随着山体逐渐后退，再顺势左转，便到了象山北面，景色一览无遗。 建筑单体围合面向院落的立面，王澍照惯技使用一气铺满的木门，很有气势，显然受江南民居天井四周漏空联排门启示。把“回”字形院房作为一区的母题，或四合，或三合，或缺一角，偏移扭转，随性布置，好像盘中玉珠坠地，未经规矩，便入地生根，长成房子。其间点缀了梳齿形的教学楼，并在用地的北侧的用“一”字形横向展开的画廊限定边界。长长钢廊直指象山，廊内多处设置倾斜交叉钢柱，营造出一种特别的空间气氛，让人流连其中。 中国美院象山校区无处不体现出了一种田园，古朴，及纯粹的艺术美，建筑形体与构图后面透着种种哲学与文化的思考。 乌镇 乌镇位于浙北平原桐乡市，从杭州出发走高速公路一个多小时的车程。此处地势平坦，密如珠网的河流，星罗棋布的荡漾，使乌镇具有浓厚的水乡特色，给人一种雅致而不张扬、 清新而不繁琐的自然美感。乌镇历经2000多年沧桑，仍完整地保存着原有的水乡古镇的风貌和格局，梁、柱、门、窗上的木雕和石雕工艺精湛。当地的居民至今仍住在这些老房子里。全镇以河成街，桥街相连，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，穿竹石栏，临河水阁，古色古香，是江南小桥流水人家最好的诠释。 苏州——现代与古典的交融 拙政园狮子林 拙政园里处处是精雕细琢，粉墙黛瓦，小桥流水，绿树红花，是典型的南方园林。 此园分东、中、西三部分，各有风味。东园面积最广，绿野遍布、莲渠萦绕，树古林深。东园与中园，以极为别致的游廊为屏风，连接彼此。立于廊下，才能细细感受古树参天、小桥流水的意趣。西园南北的主建筑分立 “卅六鸳鸯馆” 和“倒影楼”。 狮子林虽然小，但却不妨碍它的静雅，苏州园林的所有特点在这里无疑是一个浓缩版的精华，不同石头的造型创意让人叹为观止，如迷宫似的假山和变化繁复却做工精巧的花墙漏窗，很多叠石假山神似神态各异的狮子。再加上长廊环绕，更是曲径通幽。 园林最大的特点就是自然，山大多采用太湖石堆叠而成，皱瘦漏透。水以曲见长，灵石点缀。尽可能多的采用曲线，与西方园林的规整严谨大大不同。进门用一黄石假山抑景，以求豁然开朗之感；回廊曲折，采用对景，以求步移景异；众多建筑在窗户上采用框景、漏景、增加径深与光影的变化。 苏州博物馆 苏博是贝聿铭先生的“封刀之作”，设计理念是“中而新，苏而新”。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。整个建筑运用了贝氏常用的几何体，充满现代感。馆内功能分区明确，交通导向性好，屋顶体现了贝聿铭“让光线来做设计”的名言。钢结构和木作斜向撑起的屋顶透光使光线斜射进来，既利于补光，又不会损坏藏品；横条长天窗使自然光线打在地上和墙上，充满了光影的虚实感；西部展馆楼梯的黑色大理石幕墙采用凹槽使水按流线下落，水谭上映着屋顶漏下的阳光，波光粼粼。在细节处理方面，在楼梯的台阶横向两侧，可以看到微微翘起的部分，有几分传统屋顶的韵味。 平江路 平江路曾经宋朝时的一条繁华的主要道路，随着岁月的流逝，也逐渐沉