2015古代文学期末复习简答..docVIP

2015期末复习古代文学史 简要回答与结合作品论述（大家一定要结合具体诗句分析，以讲义为主） 代星号的是陈向春老师和王小岩老师共同的题。 仅供参考~~~ ★1. 陈子昂对唐诗发展的主要贡献。 （1）他自觉推动初唐诗的革新，他是唐诗发展进程中里程碑式的人物。 （2）从诗史的角度说，陈子昂的创作彻底摆脱了宫体诗的影响，直接继承了建安文学的传统，并开启了盛唐的创作道路。他一手拉住屈原，一手拉起李白，开创了具有强烈政治性，崇高思想的诗歌境界。 （3）就诗歌体制而言，他的组诗向前接受阮籍咏怀诗的影响，向后再影响李白的古风诗五十六首。 （4）从内容上，从具有风骨的特征上说，陈子昂的诗反映现实问题要比汉魏诗歌更加直接，更加刚健有力。 2. 孟浩然山水田园诗的艺术特色； 韵高，在平淡中见出醇厚韵味，表现浑融一体。 （1）语言平易，诗情醇厚。 （2）自然无雕饰。 （3）浑然一体的程度非常高。 （4）用清淡的语言表现清新脱俗，在恬淡中流露出孤傲性情。 （5）诗“清”，出现纯粹的写景诗句。 ★3. 王维山水诗的禅意； （1）对意境的营造，他将最早的写气，他将最早的写气图貌，发展到“搜求于象，神会于物，因心而得”的意境。例如《终南别业》，“行到水穷处，坐看云起时” （2）空语与空理，王维的诗中出现的空字很多，但最能体现其禅意的还是他的空理，例如：欲问义心义，遥知空病空。 （3）王维的诗极力营造一种空、静、闲、寂的氛围，形成了他诗中的闲逸、恬静、空灵等意境。 （4）其禅意诗的的成就：中国诗史上首次以参禅的心态创作诗歌，山水和禅意高度融合，开拓了诗歌新境界。采用以动写静的方法创造出空灵的山水意境，禅趣盎然。 ★4. 高适与岑参诗风特征的主要区别； （1）高适悲壮而深刻苍凉，岑参悲壮而昂扬豪迈 （2）高适叙事写实议论，富有现实主义气息；岑参写景，描写抒情，富有浪漫主义色彩 （3）高适直抒胸臆，语言质朴；岑参寓情于景，语言瑰丽，想象奇特。 （4）高适尚质主理，岑参尚巧主景 ★5. 李白诗歌的艺术个性; 李白诗风的总体特征，可以概括为“飘逸”，具体如下： （1）强烈的主观色彩，极具个性化的抒情方式。 （2）神奇的想象。凭此创造飞动、雄奇、壮美的艺术境界。 （3）喜用歌行体，造成抑扬顿挫、淋漓酣畅、气势飞动，铺张扬厉的特点。 （4）语言清丽明快，“清水出芙蓉，天然去雕饰。”李白“一生低首谢宣城。” （5）飘逸飞动、行云流水的风格 ★6. 杜甫诗歌的“沉郁顿挫”特征 （1）深沉而忧苦的抒情基调。在杜甫的内心世界里，蕴含着一份忧国忧民的真挚情感而显得特别深沉博大，例如《自京赴丰先县咏怀五百字》。 （2）回环往复的抒情方式，和李白豪放正好相反，从杜诗中能体会出他的情感经常是就要爆发却又折回，在心中存蓄，在受到节制后再缓慢流出，因为这样一种方式，杜诗情感抒发才显得特别深沉，如《秋兴八首（其一）》。 （3）凝重而悲壮的诗歌境界，如《登高》前四句描写峡江秋景，在伴随着滚滚而来的江水，整个诗歌意境充满动荡、悲凉气息，后四句转入抒情。 （4）凝练、严整而又流畅的诗歌语言，如《登高》突破通常律诗中间二联的对仗要求，八句结对这就特别体现出诗句安排的严整，但由于诗歌中的写景抒情都是以具体形象展开，形象之间自然衔接，掩盖，对仗严谨而最终让整首诗变得流畅。 （5）构成本诗“沉郁顿挫”的抒情特征要素：深沉优思，回环往复情感表达方式，最后通过语言形象描写以及节奏韵律表现为诗歌境界悲壮美 ★7. 白居易的诗歌理论主张； （1）强调诗歌创作与政治的关系。如提出“文章合为时而蓄，歌诗合为事而作。”（《与元九书》） （2）强调诗的美刺作用。美刺是指歌颂和揭露两方面，白居易更侧重于“刺”，即揭露，例如他有诗句说“欲开雍蔽达人情，先向歌诗求讽刺”。 （3）主张内容重于形式。如提出著名的“根情、苗言、华声、实义”之说，强调内容，强调感情。 （4）要求诗歌语言通俗。主张“质而径，直而切。” 白诗以深入浅出，平易通俗著称，正是这一主张的实践。 ★8. 李贺诗风的主要特征； （1）清幽冷艳的特征。李贺以幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境，给人以深刻的精神启示和审美情趣。如：秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。 （2）以丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇的艺术境界。他常常写幻觉世界，描绘冥界鬼物。 （3）色彩浓郁，诗句雕琢怪美。 （4）总体弥漫着苦闷的情绪。 9. 唐传奇小说发展的三阶段与代表作； （1）发轫期（初盛唐）。发展特征：魏晋小说到成熟的唐传奇间过渡。题材以志怪为主，行文有骈文的特点。代表作：王度《古镜记》、佚名《补江总白猿传》（或曰影射欧阳询）、张鷟《游仙窟》（最长传奇之一，见于日本。） （2）全盛期（中唐）。 发展特征：作家、作品多而成熟，骈散相间。爱情传奇尤为成功。爱情传奇的，代表作：元