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元代 客观题 1.元曲第一人：马致远 2.元杂剧的创始人：关汉卿（以及庾吉甫） 3.关汉卿的杂剧创作 悲剧：《窦娥冤》《救风尘》、《望江亭》人物表情表演动作武打动作歌舞动作音响效果 10.元杂剧“水浒戏”的代表作：今知共有30余种，其中存全本者六种，它们是康进之《梁山泊李逵负荆》、高文秀《黑旋风双献功》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、李致远《都孔目风雨还牢末》、无名氏《争报恩三虎下山》与《鲁智深智赏黄花峪》。 11.被称为“黑旋风专家”的是：高文秀。（元杂剧早期作家、山东东平人高文秀一人就创作了10种以李逵为主人公的杂剧，占其一半以上，元杂剧家中最青睐黑旋风题材的无疑是高文秀，所以胡适、郑振铎分别称高文秀为“黑旋风的专家”或“黑旋风专家”。） 12.元杂剧“神话剧”的代表作：“神话剧”双璧——尚仲贤的《洞庭湖柳毅传书》和李好古的《沙门岛张生煮海》两剧。 13.元杂剧“爱情戏”的代表作：元杂剧的爱情婚姻戏，以王实甫《崔莺莺待月西厢记》为最杰出，关汉卿《幽闺佳人拜月亭》、白朴《裴少俊墙头马上》与郑光祖《迷青锁倩女离魂》也是优秀的作品，它们被称为元杂剧的四大爱情戏。 14.元杂剧中第一部讽刺喜剧：郑庭玉的《看钱奴买冤家债主》。（是所有元杂剧“离合悲欢”类作品中最为优秀的作品，是我国现存的第一部优秀的讽刺喜剧。） 15.元曲中的“曲状元”指谁：马致远。(《秋思》为元曲代表作，而马致远本人明清以来被推为元散曲第一人。马有“曲状元”之称，所作散曲任讷辑为《东篱乐府》。) 16. 元散曲的含义：散曲之名最早见于明初朱有燉的《诚斋乐府》，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围扩大，套数。句式灵活多变伸缩自如的语言以俗为尚口语化自然酣畅的审美《宣和遗事》《三国志平话》《取经诗话》。杨维桢萨都剌。杨维桢追求构思创造了铁崖体。 21.南戏发生的时间、地点：南戏产生于南北宋之交。南戏产生地区传统说法是温州《琵琶记》“荆、刘、拜、杀”琵琶记》后世曲谱征引曲文为第一，被称为“词曲之祖”。 “荆、刘、拜、杀”《荆钗记》《刘知远白兔记》施《拜月亭》《杀狗记》徐渭的《南词叙录》《南词叙录》是中国最早的、也是宋元明清四代唯一的专论南戏的著作。 元杂剧是分段落的。这种“段落”，当时或者称“折”或者称“段”。 所谓“折”，显然是包含“曲白科”的一个“段落”。 “一折”即是一个情节段落。一般而言，元杂剧每个剧本都是四折，通常称“一本四折”。“折”之外，元杂剧的另一段落形式就是“楔子”。楔子就是“难入”四折的“余情”。 （二）元杂剧的构成因素 元杂剧由歌唱的“曲”、念诵的“白”、表演动作与音响效果的说明的“科”三部分组成。 (1)白：通称宾白或说白。（2）科：元杂剧的人物动作一般用“科”表示。“科”是“科范”的简称。 （3）曲：元杂剧的曲是就是其中的唱词。 （三）元杂剧的演唱 元杂剧的演唱扮演，学者们通常概括为“一人主唱”，即元杂剧扮演之时，只有一人主唱套曲而其它脚色只能配戏。 （四）元杂剧的脚色 元杂剧的脚色，可分末旦净丑四大类。“末”一般扮演男性人物。元杂剧女性演员叫“旦”。“净”一般扮演滑稽逗乐的人物。“丑”是“而《张协》有之，或创始于戏文”。 2.南戏的体制特点： （一）、结构：杂剧分折，南戏分出。元杂剧一本四折，而南戏可长可短。只是总体而言，南戏的篇幅是杂剧的三倍长篇的剧作窦娥刚出场时，蔡婆被赛卢医谋杀、又为张氏父子所救的事件已然发生张氏父子强行入赘蔡家，还要分别娶蔡家婆媳为妻⑴情节集中。剧作将情节的发展阶段安排在前两折中，到第三折自然而然使矛盾冲突进入高潮。它的好处是可以在此折中集中写窦娥被押赴法场与窦娥被屈杀的经过，充分展示窦娥临刑前的叫天不应、叫地不灵、满腔悲愤与冤屈无处述说的心理活动以及社会的黑暗无道。⑵人物集中。集中写窦娥，其他人为窦娥陪衬。比如通过窦娥与刽子手的对话，展示了窦娥的善良的品质；通过与监斩官的对话，展示了窦娥的反抗精神。 ⑶问题集中。集中写窦娥之冤，写窦娥对黑暗社会的斥责，通过窦娥无辜被斩，充分暴露社会的黑暗。 4.关汉卿的地位及成就： 1958年，关汉卿被世界和平理事会确认为世界文化名人1953年，世界和平理事会在全世界范围内推举文化名人进行纪念，我国推举一人：屈原。1958年，再次推举世界文化名人纪念，我国再推举一人：关汉卿（关汉卿）。 关汉卿的成就与地位如此之高，主要是因为他是中国戏曲第一个黄金时期——元杂剧的奠基人而且取得了极高的艺术成就。表现为： ⑴创作时间最早。《录鬼簿》将其列为杂剧作家第一人，《太和正音谱》称其“初为杂剧之始”。杨维桢等也说他“创制”杂剧的人 ⑵作品数量最多。其作品67种（不少于62种），其它如高文秀32种，马致远15种，王实甫14种，都远不及关汉卿。就是在中国戏曲史上，关汉卿也是“