9元代文学例析.pptVIP

红娘，机智聪明，热情泼辣，富于同情心，常在崔、张爱情处在困境时，以其特有的机警使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，充满自信。无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。她不受任何教条约束，她身上虽有理想成分，又真实反映了市井社会的人生态度。 3.语言上，生动流畅，富于文采。剧中的宾白，基本上是鲜活的口语，如老夫人赖婚： 老夫人：小姐近前，拜了哥哥者! 张生：（背云）呀，声息不好了也! 莺莺：呀，俺娘变了卦也! 红娘：这相思又索害也! 简单的几句话，分别显出老夫人的虚伪、张生的惊恐、莺莺的意外、红娘的同情，戏剧效果很强。剧中的曲词，富于文采。如“长亭送别”。 第四节 白朴的杂剧 白朴（1226——？）字太素，号兰谷；原名恒，字仁甫。父白华，曾任金朝枢密院判官。白朴出生时，金王朝已在南宋和蒙古两面夹击下岌岌可危。母亲死于战乱，家世沦落后，不复有仕进之意，几次拒绝官员荐举。55岁定居金陵。 白朴少年时曾随著名诗人元好问学诗词古文。他的剧作见于著录的有十六种，完整留存的有《墙头马上》与《梧桐雨》两种。另有《东墙记》，经明人篡改，已非原貌。 《墙头马上》是爱情喜剧，取材于白居易新乐府诗《井底引银瓶》。白居易诗中，描写了一个少女与情人私奔后遭遗弃的故事，其主题在小序中明言“止淫奔”。 《墙头马上》情节：洛阳总管李世杰女儿李千金在花园墙头看到骑马的裴尚书之子裴少俊，一见钟情，李当夜私奔，在裴家后花园暗住七年，生一儿一女。裴尚书发觉后，逼裴少俊休了她。后裴少俊中状元，以母子之情打动李千金，夫妇重聚。本剧主题变成“赞淫奔”。 李千金，大胆表述情欲要求，如刚出场：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”不但主动约裴少俊幽会，声称“既待要暗偷期，咱先有意”，而且自始至终，都理直气壮地为私奔辩护。总之，通过李千金的行动和语言，剧本对自由的爱情、非礼的私奔、男女的情欲都作出率直坦露、毫无畏怯的肯定和赞美。 《梧桐雨》取材于《长恨歌》，但白朴没有把李、杨爱情写得那么“纯洁”、“真挚”。他不仅不回避唐明皇父纳子妇的历史事实，还依据野史传闻点明杨贵妃与安禄山的“私情”，可见其不单纯是爱情主题。另外，《梧桐雨》涉及唐明皇耽于享乐而招致战乱，但没有展开，所以它也不是总结教训的历史剧。全剧重心实际是通过作者的自身体验，摹写唐明皇的内心世界：一种对盛衰荣枯无法预料和把握的幻灭感。这既是写历史人物，也渗透着作者因金国灭亡而产生的人世沧桑和人生悲凉之感。 第五节 马致远的杂剧 马致远，以字行，名不详，晚号东篱，大都人。 马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉人。他早年曾有仕途上的抱负，却长期毫无结果，后来担任地方小官吏，也不满意，渐渐地心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。 马致远从事杂剧创作时间很长，名气也大，有“曲状元”之誉。他的作品有十五种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》六种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。 《汉宫秋》是马致远早期作品，也最著名，敷演昭君出塞和亲故事。马致远把汉和匈奴关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把出塞原因写成毛延寿事败后逃往匈奴，引兵强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制又多愁善感、深爱昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了假借一定历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。 《汉宫秋》是末本戏，剧中写皇帝不能主宰自己、不能保护所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈。所以，作者在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了自己对历史变迁、人生无常的感受。 * * 元代文学 元是中国历史上第一个由少数民族建立的大一统政权。1260年，世祖忽必烈即位，建元“中统”，自命为中原正统帝系的继承者，又据《易》“大哉乾元”之义，改国号为“元”。采用许衡等儒士“必行汉法乃可长久”建议，变易旧制。政治上，奉行民族压迫政策，体现为“四等人制”：蒙古、色