中国当代文学上.docVIP

.1949—1976年的文学思潮 中国现代文学的转折与当代文学的生成 多向探索的趋势有增无减 区域分化的文学格局长期存在 主流文学的形成与基本形态 ——（1）政治功利化的价值文学观 （2）工农兵文学的发展方向 （3）革命现实主义的创作形态 第一次文代会的召开和文学一体化进程 第一次文代会 1949年7月在北平召开（第一次中华全国文学艺术工作者代表大会） 主要目的：共同确立今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性的组织。 首要任务和长期工作：把来自各个方面的文艺工作者的思想统一到毛泽东文艺方向上来。 总任务：建设“新的人民的文艺”。 确定的文艺总方针：文艺是为人民大众的，并且首先是为工农兵服务的。以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针。坚持普及第一。 总结反省、奠定基调 三大保障性措施 指导思想的统一化、作家组织的体制化、出版发行的专营化 四大批判与三大论争 四大批判——对电影《武训传》的批判 对萧也牧小说《我们夫妇之间》的批判 对胡适、俞平伯“红学”研究的批判 对胡风文艺思想的批判 前三个批判都是为了彻底消除社会各界对激进的革命思想所持的怀疑和抵触。 最后的一个批判是解决革命文艺内部由来已久的文艺思想的分歧问题。 三大论争—— 关于现实主义的论争：真实性、广阔性、深化论——革命现实主义和革命浪漫主义相结合 关于人情、人性的论争 关于人物塑造和人物创作题材的论争 ——创造新英雄人物的同时写普通人： ①要把英雄人物当做普通人来写，写出人皆有之的常情常性，或者是从普通人身上发现他们正在形成的英雄品格，写出成长中的英雄。 ②指出了些英雄人物之外，还应当多多关注和创造普通人民群众及其他各种人物形象。 当代文学规范的形成 服务对象：工农兵 性质地位：为政治服务，从属于政治 工作方针：以普及为主，提高为辅 表现内容：工农兵形象与生活 艺术风格：民族化与大众化 创作：选择新的主题、题材 新的形象与风格（工农兵形象主体；正面的英雄） 新的语言风格与表现风格（大众化、通俗化） 文艺政策的调整与周期性震荡 1956—1957：双百方针，百花齐放、百家争鸣 1961—1963：“文艺八条”——服务对象扩大、题材多样化 现实主义文学独尊、虚化与变异 现实主义概念的变迁 写实主义—现实主义——新写实主义；辩证唯物论现实主义；革命现实主义；社会主义现实 主义；革命梦幻浪漫主义与革命现实主义结合； 哲学根据：反映论； 艺术理论根据：模仿说 内涵的变化 政治化、意识形态化； 历史真实、具体真实和个人真实的排斥——“假大空”的政治真实 独尊、虚化与变异 左倾思潮的不断演进 反右派斗争：1957年6月毛泽东指示和亲自部署的反击“右派分子”的斗争迅速在全国展开。毛泽东解释“百家”说到底只有两家，即无产阶级一家、资产阶级一家；“百花”要分辨“香花”和“毒草”；“鸣放”就是“让他们表现”。 反修正主义斗争：是20世纪50年代中后期在国际共产主义运动和社会主义阵营出现分裂的背景下提出的。1960年7月，全国第三次文代会和中国作协第三次理事会扩大会议确立了“高举毛泽东思想红旗，反对修正主义”的主题，自此，新中国文艺界就卷入了“文艺反修”的漩涡。 .小说创作之农业生活小说 小说创作的题材与形态 小说家队伍的分化重组 题材的分类与等级 日常的寻常家务事；工农兵生活战斗；集体生活与工作生活；集体生活与个人生活 当下现实＞历史；集体题材＞个人题材 小说创作体裁 短篇：及时快捷反映当下现实；以小见大；以片段见整体 长篇：全景整体表现，反映历史；表现事物发展过程的整体性；以史诗性为最高追求 小说创作的单一化倾向 艺术形式上的逐渐趋同 讽刺类、喜剧类销声匿迹； 描写人物的性格心绪不会对人物身世作介绍，是横截面的描写而不是剖面描写 主题提炼上尖锐重大，情节结构冲突激烈，人物关系两极对立，形象塑造典型鲜明 艺术风格与表现形式民族化、大众化 通俗的、民间的，体现崇高壮美的艺术风格 农业生活题材小说 农村生活题材小说 农村生活小说，新中国的农村生活小说从根本上来说就是围绕着革命主题而展开的关于中国乡村的现代性想象。讴歌社会主义新农村，从乡村的社会重大变动中获取主题和题材，清新、健朗以及一种“芝麻开花节节高”的乐观情绪构成其主导风格。20年代60年代以后，其小说的主体题材、场景布局、情节设置基本上按阶级斗争的需要来安排。 兴盛缘由与文体特征 中国乡土社会深厚的文化积淀 中国当代巨大的社会历史变革 作家成长背景的影响与制约 题材形态与历史演变 新人新事新风尚 集体化道路的尝试——农