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苏州博物馆漫评 ——大师手法初探 内容摘要：贝聿铭先生设计的苏州博物馆新馆的理念是：“中而新、苏而新“，以对传统的传承和创新，园林式布局，追求和谐的尺度，”不高不大不突出“，空间上更是精益求精，使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术的，并在各个细节上都体现出丰富人文内涵的现代化综合博物馆。本文正是从这一理念出发，粗浅地分析了苏博的一些设计手法，并虔诚借鉴，以做好此次的文化馆建筑设计。 关键词：苏州博物馆；虚实；空间；地域 在做文化馆课程设计时，我准备尝试一下做地域性建筑，然而地域性建筑最重要的是地域文化，在学习之中，我接触到了苏州博物馆。苏州博物馆是贝聿铭大师的惊世之作，很特别，它是一座具有中国传统文化的园林式建筑。它没有国家美术馆东馆一样的厚重体型，也没有像毕尔巴鄂古根海姆博物馆一样的奇特造型。建筑的艺术是展示给人民大众的，对于一个普通中国人来说，在看到苏州博物馆时候，感觉到的是亲切，是一个只属于中国的艺术品，是一个不断展现中国园林特色和地方建筑文化的媒介。它的设计很新颖，不庸俗，是中国地域性建筑的典范，更是我们学习的经典范本。所以，在做文化馆设计时，有必要对其进行一次分析。在对其设计的理念、造型手法、空间组织等方面分析之余，更多的是品味苏州博物馆是如何做到汲取中国文化，并进行传承与创新的。 建筑总体布局 纵观贝聿铭的建筑，我们可以发现，他对建筑的选址都很奇特，做出的建筑，都很经典，这也许是贝聿铭擅长统筹大局，融合环境的缘故了。北京香山饭店，选址并没有在北京市区，而是在郊外；美国国家美术馆东馆的三角形地形给予了贝聿铭很好的创作条件；卢浮宫的金字塔更是经典的将卢浮宫古建筑投映在其中。其实在苏博的选址中出现了很多困难，苏州博物馆东紧邻忠王府，北临拙政园，使得它的建筑风貌不能打破这种传统格局，而是更好的与之契合，要起到一种文化承接作用。 对于文化馆设计的舒城地块，可以看出，东边是舒城文化广场和飞霞公园，东北边有龙头古塔，西边是一片低矮的住宅建筑，对于这种包容着当地文化的建筑的场地，自然想到的是做一个带有地域特色的建筑较为合适。 然而对于苏博来说，贝聿铭先生采用的是园林式布局，借鉴中国传统建筑手法，化整为零，创作出一个拥有很多低矮小体量、并且具有传统味道的建筑群。建筑群的布置符合周边忠王府和拙政园的肌理，疏密结合，虚实相生，创造了很多室外景观空间。 对于舒城文化馆设计则是采用几个简单的体块相结合，将东西向的长体块分割为几个小体块，已取得与西边的细碎住宅肌理的呼应，在建筑东边设置一很大的灰空间，企图将广场环境延续至建筑下，在材质方面与龙头塔和飞霞公园都有一定的契合。 进一步分析苏州博物馆的的布局，可以看出，整个建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。 二、建筑的空间组织 “让光线来设计建筑“这是贝聿铭先生的空间设计的一贯理念。同时空间与功能、空间与内容、空间与光及空间中人的移动，这些均是贝聿铭先生空间设计的心得。在苏州博物馆中贝聿铭先生试图把这一切与苏州文化的建筑空间精神统一起来，使得苏州博物馆的空间与他以往的建筑本质有了本质的不同，我体会有以下几个方面： 1、“园林式”的空间组织。园林式的空间组织是以建筑平面铺开、廊道串联为基础，室内外空间为整体，视线设计作为核心的一套设计手法。回想贝聿铭的美国国家美术馆东馆、德国历史博物馆扩建等，均有一个相当体量、空间变化丰富的共享空间作为博物馆的空间标志与交通枢纽，并以此为中心展开空间的组织。在苏州博物馆中、贝先生放弃了他驾轻就熟的手法，试图探索一条地域化空间路线。让人们进入其中就好像进入了古典私家园林中。 2、各种空间的匠心独运。各类空间如中央大厅，贝先生有意控制着它的尺寸，四面通透，八方玲珑（大厅为八边形，小边开菱形景窗），又加配合茶室设置的静态特征的紫藤苑休息空间、结合竖向交通构筑的动态的荷花落水庭等各类空间，也都投射出贝聿铭先生的匠心。 三、建筑立面及形体虚实处理 首先是前面提到过的总体布局具有虚实关系。在总平面图中可以看出，建筑均是采取传统围合形制，实抱虚，虚映实。大面积水景产生了虚体，水给予了建筑以灵气。水的产生使得建筑内部产生了更多的景致。在看到苏州博物馆的内部空间，我们发现它有很多中庭空间，中庭空间很开敞、有的很通透，与邻近的空间与走道产生空间上的虚与实，使得空间更加有节奏。 从立面上的开窗，可以看出，大