淮北花鼓 再吐馨芳.docVIP

淮北花鼓 再吐馨芳 　　摘 要：淮北花鼓戏作为中国地方戏曲的传统剧种，新中国成立后，淮北花鼓戏在老艺人和新文艺工作者共同努力下，有着较大的发展。淮北花鼓戏《阳光下的召唤》始创作于2004年，剧名为《阳光下的呼唤》，这部戏最值得称道的是剧作家把青少年的青春之美丽与否，同祖国的命运联系起来，把他们的人生理想同祖国的前途熔铸在一起，希望创作出更多的优秀的地方传统曲目。 　　关键词：淮北花鼓戏；传统；地方戏 　　中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）09-0218-02 　　淮北花鼓戏《阳光下的召唤》于2012年12月7日在淮北大戏院成功上演，作为“安徽省委宣传部文化精品工程”重点扶持剧目。该剧自创演以来，以其独具地方戏剧特色的艺术魅力，深受相关专家和媒体的青睐，且演出场面火爆，掌声不绝。 　　该剧作者通过对隐藏在当今青少年一代生活中普遍存在的一些重要的社会问题，深层触摸了这一相关时代的“脉搏”，并深刻揭露了在现实社会生活中，随着社会经济的飞速发展，在当代商业文化的影响下，青少年在价值取向发生变化的同时，存在着道德认知模糊，社会责任感淡薄和社会公德心弱化以及对传统文化学习的缺失等系列现象，从而致使他们的心理素质欠佳，面对挫折和新环境失去自我调节能力，特别是随着物质的日益丰富、科技的飞速发展，网络已深入到人们的工作、生活、学习当中。在众多负面影响之下，青少年迷恋网络，荒废学业甚至误入歧途等，这理应成为我们社会媒体和相关职能部门，引以关注的焦点。当代青少年是国家的未来，社会的主宰，他们的健康优劣关系到社会的发展。如何发挥学校教育、家庭教育、社会教育的衔接，配合在青少年思想道德建设中显得尤为重要。创作者通过比较生动的人物形象，恰如其分地反映和回答了这个问题。 　　淮北花鼓戏《阳光下的召唤》始创作于2004年，剧名为《阳光下的呼唤》，2005年8月1号上演，其间公演了60多场次，2011年国家精品工程重新打造，经过相关专家的多方意见和改编，剧名为《阳光下的召唤》，剧本在反映问题的背景、角度和回答问题的深度上均有了很大的提高，使全剧的主题思想得到了进一步的升华，剧作者采用敏锐的目光注视着当前的社会生活，特别是如何重视培养下一代，怎样让他们有利有效地运用网络，而不只是做为娱乐消谴而沉迷于其中，充分发掘他们身上所独具的亮点，从而竖立起他们的自尊和自信，使他们健康快乐地成长。以关爱的态度，对待青少年，用满腔的热情赞美、批评、劝导、教育各种各样的青少年，这就是为什么这部戏会使人们、特别是青少年观众感到亲切、得到启发和鼓舞的内在原因。 　　笔者以为，这部戏最值得称道的是剧作家把青少年的青春之美丽与否，同祖国的命运联系起来，把他们的人生理想同祖国的前途熔铸在一起，通过剧中男主人公前后的转变，比较清晰地展现了这个思想，男主人公侯小博，因母亲早亡，爸爸工作忙，奶奶溺爱，无人管束，在上学期间结识了不良青年而沉溺于网络，又经不住网吧老板的诱惑而骗钱、赊账，最终导致学习成绩一落千丈，在老师和同学们的关心帮助下迷途知返，他变得更坚强，更懂得人生的意义了。而且更加可贵的是，通过对这一剧情的安排，从而激发了主人公热爱祖国的激情，使其充分明白了：只有有理想的人，才能创作出更具“理想”的人生价值。他的同学姚瑶，婷婷和壮壮在校园生活和学习中发现侯小博染上恶习，及时向老师反映，毫不犹豫地帮助小博改正错误，他们是当今一代的好少年，剧中描写的另一个人物杨哥，与侯小博是同代人，但它却走上了一条截然不同的道路。这个为了满足虚荣心而好逸恶劳、追求物质享受的伪君子，是塑造的比较成功的。在他的身上既有着自身心理健康的缺失，同时也映射出了当前相关教育体制、就业体制等，还存在着尚需完备的一面。在飞速发展的今天，通讯、网络越来越发达，各种思想在网络上不断涌现，难以控制，他失去了正确的方向，采用种种卑劣的手段来实现自己肮脏的目的。这个人物形象启示我们：青少年如果把青春押在投机取巧、损人利己的赌注上，那注定是要失败的。 　　众所周知，淮北花鼓戏作为中国地方戏曲的传统剧种，新中国成立后，淮北花鼓戏在老艺人和新文艺工作者共同努力下，有着较大的发展。虽说后来发展有了生、旦、净、丑诸行当，但小旦、小生、小丑仍占主要地位，表演富有浓郁的生活气息，同时也注重不断吸收传统的表演技巧，而作为淮北花鼓戏――《阳光下的召唤》，则主要是以写实见长，能够紧密围绕现实主义题材而作，这无疑是一出恰逢时宜的好戏。全剧戏剧主题的发展自然流畅，情节构思合理，但主要戏剧矛盾冲突不足，整部戏的作曲和配器都是由原淮北花鼓戏剧团团长、国家二级作曲家杨春完成的，全剧共有二十二首经典唱段，运用了淮北语言的声调演唱，曲调灵活多变，易于上口，且表现力较强。唱腔多选用“赶脚调”、“拴儿调”、