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窗体顶端 窗体底端 【影】什么是电影叙事学 X 登录 · · · · · · 窗体顶端 Email: 密 ?码: 忘记密码了 在这台电脑上记住我 还没有注册... 窗体底端 Les Amants / 恋人们 / 恋人 2002-12-08 / Jeanne Moreau / 法国 / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / 移情记 / Dominique Vivant / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / Louise de Vilmorin / 法语 声音和人体：让娜·莫罗的声音以第三人称和外加声音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。女叙述者讲述她自己的故事，但使用了第三人称。 Amour laprès-midi, L / 午后之爱 1972-09-29 / 法国 / 侯麦 (Eric Rohmer) / 午后之爱 / 埃里克 罗默 (Eric Rohmer) 声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。 Annie Hall / 安妮?霍尔 1977-10-27 / Diane Keaton / Woody Allen / Shelley Duvall / Paul Simon / Carol Kane / Tony Roberts / Christopher Walken / 美国 / 伍迪 艾伦 (Woody Allen) / 安妮?霍尔 / 马歇尔 布里克曼 (Marshall Brickman) / 伍迪 艾伦 (Woody Allen) 声音的音色作为叙述的标志：人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。 LAnnée dernière à Marienbad / 去年在马里昂巴德 / Last year at Marienbad 1961-10-19 / Delphine Seyrig / Giorgio Albertazzi / 法国 / 意大利 / 阿兰·雷奈 Alain Resnais / 去年在马里安巴 / 法语 时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。 Arrivée dun train à La Ciotat, L / 火车进站 / 火车到站 1896-02-20 / 法国 / Auguste Lumière / Louis Lumière / 火车进站 什么是虚构的叙事：本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。 Arroseur arrosé, L / 水浇园丁 1895-12-28 / Fran?ois Clerc — The Gardener / Beno?t Duval — The boy / 法国 / 巴黎 / Louis Lumière / 水浇园丁 叙述与演示；暗示的空间：外场景；观众认知聚焦。 Double Indemnity / 双重保险 / 双重生活 1949-02-24 / Fred MacMurrey / Barbara Stanwyck / Edward G. Robinson / 美国 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 双重保险 / 比利·怀尔德 / James M. Cain / English 明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。 Dead of Night / 死亡之夜 1945-09-04 / 英国 / Alberto Cavalcanti / 巴兹尔 迪尔登 (Basil Dearden) / 查尔斯 克赖顿 (Charles Crichton) / 死亡之夜 / Angus MacPhail / E.F. Benson / H.G. Wells 陈述和叙述：作腹语者和傀儡。 Bataille de Boules de Neige / Snowball Fight France / Louis Lumière / 打雪仗 什么是虚构的叙事：它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。 Belle de jour / 青楼红杏 / 白日美人 1967-05-24 / Catherine Deneuve / Jean Sorel / Michel Piccoli / 法国 / 意大利 / 路易斯 布纽尔 (Luis Bu?uel) / 白日美人 / 琼-克劳德 卡里尔 (Jean-Claude Carrière) / Joseph Kessel / 路易斯 布纽尔 (Luis Bu?uel) / 法语 不同类型的空间关系-远距空间：当声音与视觉化的地点不“对应”时，有