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外国服装史复习题汇总（附参考答案） （一）古埃及 1、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方式将缤纷的色彩代入其服饰之中的？ 答：（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料； （2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色； （3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。 2、古埃及服饰中时常看到“蛇”、“鹰”、“甲虫”等的图案形象，它们分别代表的是什么？ 答：蛇 —— 古埃及法老权利、地位的象征 鹰 —— 象征皇后的权威 甲虫 —— 被认为是一种神圣的小动物，肩负着每天将太阳的神圣使命。 3、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？ 答：古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于： （1）面料用料的多少，（长短程度，褶裥细密程度） （2）面料的精美程度（厚薄程度） （3）装饰配件的象征性涵义 （4）配饰的精美程度 （二）美索布达米亚地区 4、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？ （1）流苏装饰 （2）羊毛面料及毛皮材料 （3）长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾 （4）男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美 5、古代美索布达米亚地区主要采用的面料是什么？在服饰装扮上有何特点？ 6、美索布达米亚地区苏美尔人穿的裙装（卡吾那凯斯）最大的特征是什么？ 答： （三）古代克里特 7、古代克里特男女服饰的特点分别是什么？ 答： 女装：胸部完全暴露，人为化的造型， 男装：身体大部分躯干暴露， （四）古希腊与古罗马 8、古希腊服饰的基本特征是什么？ （1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性 （2）服装的披挂性和缠绕性 （3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯） （4）服装的自由性和变化性 （5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动 （6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰 9、分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。 答： 渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、发展而来。 相同点： 它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的； 它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。 不同点： 古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”； 两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出； 希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。 （五）中世纪 10、西方男子“上衣下裤”，女子“连衣裙”的基本形式是在哪个世纪形成的？ 答：在欧洲中世纪后期，形成了男子服装“上衣下裤”，女子服装“连衣裙”的基本形式。 11、中世纪哥特式建筑的高耸、尖角式的造型对同时期的服饰有很大的影响，举例说明。 答：中世纪哥特式建筑具有高耸、尖角的造型，与此同时，服饰上也 12、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？ 继承了古罗马宽展而具有悬垂性的服装——长衫 显现出东方服饰的魅力——华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰 在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想——不分性别，讲究服饰对身体的遮盖和隐藏 13、为何说欧洲中世纪服饰在西方服装发展史中占有重要的地位？ 14、西方男子“上衣下裤”的基本形式是在什么时候形成的？ 答：是在中世纪中后期形成的。 （六）十六世纪文艺复兴时期 15、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具有代表性的例子，并加以具体说明。 答：文艺复兴时期出现了许多新颖独特的服饰现象如：衩口装饰、褶皱领（拉夫领）、女子的紧身胸衣和僵硬的裙撑等等。 女子的紧身胸衣——此时出现了束缚女性胸部和腰部的紧身胸衣，有硬制（金属材料制作）和软制（多层材料衲缝、抽带束勒而成），经紧身胸衣的束造，女性的胸部被抹平出现平板僵硬的外观，腰部被勒得极其纤细。 女子裙撑——此时出现了人为塑造女子下体服装造型的裙撑。主要有西班牙式（圆锥形）和法式（轮状填充腰垫，使裙子呈圆拱形）及英式（法式腰垫上加以圆形的盖，使裙子上部形成圆形扩展的平台）。 褶皱领（拉夫领）——此时始创的独立于服装而存在的一种领饰。采用白色布料或蕾丝材料，经上浆处理，用锥形熨斗制作成连续的8字形褶裥，围合后呈轮状造型。 16、西方服饰中的裙撑产生于何时？ 答：西方服饰中的裙撑产生于十六世纪文艺复兴时期11、欧洲十六世纪文艺复兴时期男女服装在造型上出现了怎样的明显区别？这种区别又是通过什么样的手段体现的？ 17、轮状褶皱领是一种独立于服装而存在的领饰，它出现于何时？（2分） 轮状褶皱领出现于16世纪文艺复兴时期。 18、文艺复兴