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Ⅰ、中国当代文学史笔记  中国当代文学经历三个历史阶段：新中国成立后前期十七年（1949——1966）、“文革”十年（1966——1976）、新时期（1976——至今）。当代文学是限定于中国共产党的领导之下的社会主义多元化的文学，有着极其复杂的面貌和特征。 五个发展阶段阶段： （一）、中共七届二中全会后——1955年：掀起反对所谓“资产阶级唯心主义”的文艺运动和文艺思想斗争。 1、对电影《武训传》的讨论与批判。（1951年） 2、对俞平伯《红楼梦》研究的批判。（1954年） 3、对胡风文艺思想的批判。（1955年） 结果：胡风被捕入狱，2100人受到株连，制造了新中国罕见的冤假错案。 （二）、1956年上半年——1957年下半年：落实“双百”方针。 “双百”方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的时间去解决，而不应当采取简单的方法去解决。” 结果：文学活力初显。 （三）、1957年下半年——1960年：掀起文艺界的反右斗争。 批判三种文艺界人士： 老作家：丁玲、冯雪峰、陈企霞、艾青、吴祖光等。 文坛新秀：王蒙、刘绍棠、从维熙、方之、公刘、邵燕祥、流沙河等。 一大批文艺工作者：有“右”倾嫌疑的文艺工作者。 结果：断送了贯彻“双百”方针的结果，助长了“左”倾文艺思潮的膨胀，伤害了一大批文艺工作者，造成当代文学的巨大损失。 （四）、60年代初期：文艺政策的调整。 四个有代表性的会议： 1、全国文艺工作座谈会（新侨会议）。（1961年6月北京） 2、全国故事片创作座谈会。（1961年北京） 3、话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会（广州会议）。（1962年3月广州） 4、农村题材短篇小说创作座谈会。（1962年8月大连） 结果：对文艺界产生了积极的影响，局部地调动了一些作家、艺术家的积极性。 （五）1962年——1966年：“左”倾思潮升级。 1、1962年9月，党的八届十中全会召开，阶级斗争扩大化，由此大批文艺工作者受到迫害。 2、大肆批判“现实主义深化论”、“时代精神汇合论”、“写中间人物论”等文艺观点。 结果：“左”倾思潮愈演愈烈，严重地摧残了文艺事业，直接点燃了“文化大革命”的导火线。 *“文化大革命革”十年文艺思潮（1966——1976）* 特殊时期形成的三种文学： 1、“阴谋文学”：是直接受制于政治，为阴谋家所控制与操纵的文学，是“文革”中的主流文学，这一类文学政治意义大于文学意义。 创作原则：“根本任务论”、“三突出”原则。“根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。“三突出”原则就是：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。 创作理论：“主题先行论”。是指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒”。 2、“地下文学”：高压专制下产生的一种传抄之作。其特点：自发创作、自发传播。如：典型代表《第二次握手》和“天安门诗歌”。 3、“不完全遵从政治之命的文学”：这类文学通过种种形式抵制“左”倾思潮，维护艺术尊严，有一定的艺术价值。如：小说《万山红遍》、《春潮急》、《闪闪红星》等；戏剧《万水千山》、《三上桃峰》、《园丁之歌》等；电影《创业》、《海霞》、《李自成》（第二部）等。 “黑八论” 之说：“文革”期间，阴谋家把新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”：即“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。 “八个样板戏”： “文革”期间，京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，被江青一伙封为“革命样板戏”。 “文化大革命”的十年，是中国当代文学史上黑暗的一页，左倾文艺思潮和阴谋政治发展到登峰造极的地步，使文艺事业遭到了空前的劫难。 文学界限：人们习惯上把新民主主义历史时期的文学称为现代文学；把社会主义历史时期的文学称为当代文学。 　　建国三十多年来，我国当代文学的发展可划分四个时期：（1）从1949-1956年是社会主义改造时期的文艺，这是我国社会主义文艺的开创时期。（2）从1957-1966年是社会主义文艺的全面发时期，这个期间文艺的方向、路线基本上是正确的，但不断受到“左”的思想的严重干扰，有时也有右的干扰。（3