《30年代新诗概述2.pptVIP

后期新月派诗歌，在内容上引进现代主义“丑”学理论 “诗感”（原动的诗意）才是诗歌心脏的跳动，注重情绪中的韵律，显示向现代主义归附的趋势 特别强调抒情诗的创造，其典型诗感与诗绪是幻灭的空虚感和迷茫的感伤情绪 （如陈梦家的成名作《一朵野花》） 在形式上，由早期的字句整齐慢慢走上形式自由的路 影响最为深远的是“十四行体”的转借与创造，在十四行诗体里发现了中西诗歌诗体形式的某种“契合点”（节律、结构等） 深闭的园子 ——戴望舒 五月的园子 已花繁叶满了， 浓荫里却静无鸟喧。 ? 小径已铺满苔藓， 而篱门的锁也锈了--- 主人却在迢遥的太阳下。 ? 在迢遥的太阳下， 也有璀璨的园林吗？ ? 陌生人在篱边探首， 空想着天外的主人。 艾略特提倡诗人智性的强化，尽量的驱逐感情。例如何其芳《古城》。 古城 ——何其芳 有客从塞外归来，说长城像一大队奔马正当举颈怒号时变成石头了。（受了谁的魔法，谁的诅咒！）蹄下的衰草年年抽新芽。古代单于的灵魂已安睡在胡沙裏， 远戍的白骨也没有怨嗟……但长城拦不住胡沙和著塞外的大漠风吹来这古城中，吹湖水成冰，树木摇落，摇落浪游人的心。深夜踏过白石桥去摸太液池边的白石碑。 以后逢人便问人字柳到底在哪儿呢，无人理会。悲这是故国遂欲走了，又停留，想眼前有一座高楼，在危阑上凭倚……坠下地了 黄色的槐花，伤感的泪。邯郸逆旅的枕头上一个幽暗的短梦使我尝尽了一生的哀乐。听惊怯的梦的门户远闭，留下长长的冷夜凝结在地壳上。地壳早已僵死了， 仅存几条微颤的动脉，问或，远远的铁轨的震动。逃呵，逃到更荒凉的城中，黄昏上废圮的城堞远望，更加局促於这北方的天地。说是平地裏一声雷响，泰山：缠上云雾间的十八盘 也像是绝望的姿势，绝望的叫喊。（受了谁的诅咒，谁的魔法！）望不见落日裏黄河的船帆，望不见海上的三神山……悲世界如此狭小又逃回这古城。风又吹湖冰成水。长夏裏古柏树下又有人围著桌子喝茶。 夜  ——林庚 夜走进孤寂之乡 遂有泪像酒 ? 原始人熊熊的火光 在森林中燃烧起来 此时耳语吧？ ? 墙外急碎的马蹄声 远去了 是一匹快马 我为祝福而歌 《夜》既是一首短诗，也是林庚第一本诗集的名字，诗集出版于1933年，正值诗人学业有成和国家处于多事之秋的年代。按照诗人在《〈春野与窗〉自跋》中的说法，《夜》与《春野与窗》的“内容”“是人生最根本的情绪；是对自由，对爱，对美，对忠实，对勇敢，对天真……的恋情；或得不到这些时的悲哀；悲哀即使绝望，也正是在说明是不妥协的；是永对着那珍贵的灵魂的！”这大致可以作为《夜》一诗含蓄、多义的写照。 3、 创作方法： 其一、吸收异域营养，以法国后期象征主义为骨干（象征手法，主题的朦胧性，自由体形式的散文美），同时借鉴英美意象派（意象）和T·S艾略特为首的西方现代派诗的精神与方法(表现内心感觉，情绪与意象的对应、智性化等)。 其二、向中国传统诗歌回归性的吸收并进行创造性转化。主要是李商隐、温庭筠等为代表的晚唐五代“精致冶艳的诗词”——追求隐藏蕴籍、象征的审美情趣，是古典诗歌中“比较纯粹”的部分。 “象征诗形，古典意境”，有失偏颇 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. （三）诗歌特征： 1、 纯粹：诗质美。“纯粹的诗”，排斥音乐与绘画对诗的入侵，不借重音乐、绘画，认为韵和整齐的字句会妨碍诗情，挣脱“镣铐”追求“纯诗”，用散文化的口语、一自由形式表现情绪和感觉，显出“诗质美”。 2、 神秘：朦胧美。与题材有关，表现的主要是内心世界、意识（潜意识）本身的模糊性、流动性。朦胧反倒更真实、更美。朦胧美是对初期白话诗直露肤浅的补正，对浪漫派坦白奔放的反叛，对提高诗的艺术水准有积极作用。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only.