内地综艺咖Show起来.docVIP

内地综艺咖Show起来 “综艺咖”定义 出现在非剧情类娱乐节目上，不是定位精准而单一的主持人，也不是见场子就跑的通告艺人而是十八般武艺样样皆通，平日纵横捭阖于主持、模仿、小品、舞蹈、评委各界，穿越灵活自如，或是在娱乐节目中某个领域独占鳌头者，都可以称之为综艺咖。这些人一旦随便往人堆里一扔，人民群众都会欣喜若狂地揪出来……就是你了，给我出来！ 国产综艺咖势力崛起，业界良心来了！ 　　近年各大卫视平台崛起，真人秀进入大片时代，高成本除了砸在制作更砸在大牌嘉宾身上。幸好N年如一日效力于各大卫视平台的综艺咖们，通晓十八般武艺却相对物美价廉童叟无欺，堪称业界良心。如果说过去二十年的内地综艺，从节目到人更多仍以模仿起家，这些年内地综艺咖不但从模仿港台到形成强烈自我风格，拥有数量可观的固定受众的同时，加上综艺节目低成本高回报遍地开花，国产综艺咖势力终于以“一股”的状态全面崛起。 出身太重要，主持咖优势明显 　　就本刊评出的广义综艺咖国内排行TOP 10，何炅稳居第一位，所谓综艺咖王中王。何老师在各种风格的节目穿梭多年，风格活泼与知性并重，身段多姿亦庄亦谐能屈能伸没大没小……而同样主持人出身的柳岩、谢娜也稳居综艺咖排行榜前列。此外，近年选秀节目崛起，也造就了过去在音乐工业中没落音乐人迅速逆袭，高晓松、李泉分别以评委身份出现在多个选秀上，其中高晓松更是在一年之内担任了五六档节目评委，滔滔不绝加之妙语连珠的好口才，博古通今又深谙娱乐精神使得他成为评委席上的红人。模仿秀类的综艺咖，虽然是综艺咖的主流，但入选的却只有大张伟，可见模仿咖表演难度大，要杀出重围、给观众留下印象并且打响自己的知名度，都着实不易。而相声小品咖，入选的有郭德纲、贾玲、白凯南、潘长江等，可见综艺节目的热点已然发生质变。 这不是跑场子，无专业则不成咖 　　虽然在综艺节目露面，但到底也是术业有专攻，其中能突围而出的综艺咖更是必须以其专业为卖点，参加一两季风牛马不相及的综艺节目，除了赚快钱之外几乎连让观众猎奇的价值都没有。对非专业类综艺咖而言，即使是参加必威体育精装版的跳水节目也是无法成咖的，除非你是运动员如熊倪田亮之类，而在跳舞类节目亦然。在本刊评选出内地综艺咖TOP 10里，入选的戴军则是从歌手到主持人的跨专业发展，近十年他在各大卫视主持过近三十档综艺节目，是跨专业发展且以高度专业性让人留下深刻印象的一大典型。而如果把“百变五侠”归为一类的话，排名也非常靠前，除了平台的原因外，这五人的演艺功底则帮了大忙。 综艺咖三代同堂，负责娱乐一切 　　国内最早的综艺节目，发轫自上世纪90年底的央视《综艺大观》、湖南卫视《快乐大本营》，而供职于这两大平台的主持人自然占有先天优势，日渐具备了综艺主持的功力。但也有个别主持人始终坚持不走综艺路线，最多只发展脱口秀方向。但二十年来，综艺节目和综艺咖的日渐风行，从第一代的何炅，到进入综艺主持圈六七年的柳岩，再到最近顺着节目类型冒起的模仿咖、评委咖，如今至少三代综艺咖共同活跃在荧幕上，也构成了当下国产综艺咖的主流。此外，综艺的本质倡导娱乐精神，荧幕上的主持或明星大咖纷纷放下身段，融入人间众声喧哗。当大大小小的综艺咖敢于自嘲、扮丑，在底线之上娱人娱己，或许他们深明这与“高级黑胜过脑残粉”已俨然一个道理。 主持咖 　　从主持人演变成的综艺主持，脱口秀和模仿是其工作核心竞争力。主持咖潮流最早由台湾主持吴宗宪、欧弟带入大陆，而七八年前正值大陆主持人转型期，善于模仿、搞笑一度成为主持重要指标。主持咖至今仍是大陆综艺咖主流，因为主持入门要求较高，主持人更具才艺功底，也更容易作跨界尝试。目前大陆综艺咖里的主持咖，以何炅、柳岩、周群、李晨、沈凌、戴军、撒贝宁等人为主。 柳岩：一个女主持被逼学B-Box，挺可怕的 　　南都娱乐周刊：你如何看待“主持咖”？ 　　柳岩：其实是娱乐节目主持人的升级版，它需要主持人有更全面的素养，更具娱乐性，对心理素质要求会更高，不像传统主持人对文化素质要求更高。我虽然不是广播学院毕业的，但走的还是传统的（主持人）路线，普通话过了一级甲等，也有正规的播音主持人上岗证。传统主持人兼顾社会责任感和舆论导向，三观必须要正，而综艺主持是娱乐的，没有导向问题。我觉得主持人一定要先有基础，你再综艺咖还是要有比较深的基本功。 　　南都娱乐周刊：从主持人向“主持咖”转变的过程，有什么感受？ 　　柳岩：这种转变很痛苦啊。我接手的第一档综艺节目就是跟吴宗宪和欧弟（搭档），当时宪哥是主咖，我跟欧弟是他的左右手。欧弟当然强一些，他是右手，而我这只左手是废了的。当时台湾制片人给我的评价就是很不OK嘛，我那时候是非常挫败的，自认为在内地是一个还不错的新生代主持人，可一到台湾综艺节目主持我就变得……制片人还说了，我怪不得你，大家的生长环境娱乐环境不一样，我