现代诗鉴赏ppt.pptVIP

关于湖畔诗人的介绍 1922年春，冯雪峰、潘漠华、应修人、汪静之等在西湖之滨成立现代第一个专门的诗社：“湖畔 诗社”，并出版合集《湖畔》，被称为“湖畔诗人”。他们对新诗最大的贡献是爱情诗的创作。曾明确提出口号：“专心致志地写爱情诗”。 应修人 应修人(1900.2.7-1933.5.14)，原名应慎瑞，浙江慈溪人。14岁时只身到上海福源钱庄当学徒，期满后便留做职员。他利用工作之余，自学了许多中国古典文学专著，经常和钱庄的几位青年同事在一起看书学习，交流心得。 1919年，新文化运动蓬勃兴起，应修人如饥似渴地阅读《新青年》、《少年中国》、《时事新报》等报刊。他在福源钱庄发起组织了“提倡国货，不用日货，鼓励储蓄”为宗旨的“救国十人团”，并被推为书记。受五四新文学新思潮的影响，应修人从1920年开始即在《少年中国》、《晨报副刊》、《学灯》上发表新诗作品，成为新诗创作活动中最早显露头角的优秀青年之一。 1925年，应修人积极投身于“五卅”反帝爱国运动，该年7、8月间参加共产主义青年团，不久由商务印书馆中共支部书记介绍加入中国共产党，1927年11月，应修人受党组织委派赴苏联学习。1933年5月14日，应修人到虹口昆山花园路丁玲寓所联系工作，这时丁玲已因叛徒出卖而被捕，应修人被把守在楼梯口的特务发觉，他英勇地徒手与特务们展开激烈搏斗，不幸坠楼牺牲，时年34岁。 戴望舒简介 戴望舒（1905-1950），浙江杭县人。原名朝寀，字望舒。1923年入上海大学中文系，1925年转震旦大学学法文。1926年加入中国共产主义青年团。1930年3月他出席左联成立大会，并成为盟员。1935年自法回国，翌年10月，“新诗社”在他家中成立，《新诗》月刊同时创刊。1938年赴香港，夏，主编《星岛日报》文艺副刊《星座》。1941年被日军逮捕，次年春获释。1949年3月赴北平，出席了中华全国文学艺术工作者代表大会。10月调新闻总署国际新闻局从事法文编译工作。他一生著述甚丰，创作有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等4本诗集。 戴望舒 叶圣陶在《小说月报》编发这首诗时，盛赞望舒“替新诗的音节开了一个新的纪元”。比望舒稍早一点的著名诗人朱湘在给望舒的一封信中说：“《雨巷》在音节上完美无缺”，还说这首诗“比起唐人的长短句来，实在毫无逊色。”望舒的挚友、同是杭州人的著名翻译家冯亦代说得更感性、更具体：“我心里永远保持着《雨巷》中的诗句给我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天，在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上，滴答滴答，我便想起了《雨巷》里的韵节。” 由于叶圣陶的极力举荐，《雨巷》使戴望舒一夜成名，从此以“雨巷诗人”之名行世。半年前，在《戴望舒传》完稿前夕，我跟一个朋友商量书名，我提出“雨巷诗人”，他立即表示赞同。他不是搞诗歌的，可见“雨巷诗人”之名影响是多么深远。 《雨巷》艺术特色 1、含蓄幽婉的朦胧美。 整个《雨巷》格调哀怨而又朦胧。悠长寂寥的雨中小巷，颓圮的篱墙，冷冷的哀怨和濛濛的细雨，以及丁香色的姑娘，造就了一种特殊的艺术氛围：一切都似有非有，内心状态飘忽不定，人物形象模糊朦胧，一切都没有说穿，没有点透，但一切我们都懂了，感觉到了…… 《雨巷》艺术特色 2、表现了作者轻视格律、追求旋律的倾向，呈现出一种回荡的旋律和流畅的节奏，以浮动而朦胧的音乐暗示迷茫的心境，这种艺术手法在新诗史上具有开拓性的功绩。 具体表现 全诗每行长短不等，押韵的位置错综变化，以形成诗的旋律和情绪的抑扬顿挫为目标。 奇特的字句组合，精心推敲的修辞，首语重叠，大量运用一个主题的各种变调等手段，体现诗歌的音乐效果。 实现了对“新月”派格律诗的突破，打破了“豆腐干体”、“麻将牌体”诗作的局限。 中国现代诗歌鉴赏 《旧梦》 山下绿丛中，露出飞檐一角， 惊起当年旧梦，泪向心头落， 对他高唱旧时歌，声苦无人懂。 我不是高歌，只是重温旧梦。 新文化运动前驱者之一最早提倡白话新诗的作家学者北京大学教授 胡适 （1891—1962） （安徽省绩溪县人） 现代诗人、文史学家、五四文学革命的倡导者。字适之。安徽绩溪人。五四运动前后曾任《新青年》杂志编辑，为新文化运动著名人物。1917年2月在《新青年》上发表《文学改良刍议》一文，随后又发表《历史的文学观念论》、《建设的文学革命论》等文章，提倡白话文，宣传民主、科学，对开展文学革命和创建新文学，起了倡导和推动作用。是最早尝试白话新诗的创作者之一。 1920年出版中国现代文学史上第一部新诗集《尝试集》；1918年发表中国现代最早话剧《终身大事》