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落水狗影评 a(“content_1”); 《落水狗》是由Live Entertainment发行的犯罪电影，该片主要讲述了六名彼此各不相识的强盗在抢劫珠宝店时中了警察的埋伏之后寻找警方卧底的故事。本文为落水狗影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。 范文一 《落水狗》，昆汀的第一部作品，和他的长相一样不怀好意。影片就像一道推理题------“猜猜他是谁”：某黑帮的一次犯罪行动被警察破坏，伤亡惨重，很明显是内部隐藏着卧底，请观影者通过杂乱的对话与无序的情节，猜猜内奸到底是谁? “考官”昆汀用理性的镜头维持着推理所需要的客观思维，中、远景的多次运用，让观影者始终游走在介入事件的临界线上。远距离观看的角度，也大大降低了人物的残酷行径所带来的犯罪感，由于罪过往往被淡化，昆汀电影中性格可爱的黑帮先生们很容易赢得观众的喜爱。当然，除了在镜头感觉上恰到好处的拿捏外，人物刻画也充分发挥了其导演专长---用镜头说话，例如在MR.BLONDE出场的段落中，当MR.WHITE与MR.PINK打斗时，景别由小到大，镜头从介入转为旁观的角度，观影者的情绪也从激动中一点点冷静下来，正如之后进入镜头的MR.BLONDE，一种“看好戏”的镜头语言诠释着这位先生冷血的性格，为他残酷的戏码埋下伏笔。 《落水狗》的故事内容并不新鲜，让影片脱颖而出的是花俏的非线性剪辑，这也是昆汀个人风格最突出的特点-----善于讲故事。推理题的线索在MR.PINK的分析中展露，但这还不能让观影者找到答案，于是昆汀把原本按时间顺序进展的情节重新归类，倒叙、插叙像人物介绍一样的线索情节与现实情景交叉呈现，段落之间用字幕加以区分，看起来似乎支离破碎，但却有种推理小说的侦破快感。昆汀的非线性剪辑给原本平常的故事制造出无限的疑问，观影者就像玩拼图游戏一样，只有到影片最后才能彻底看出拼图的图案。尤其是他对暴力美学、黑色电影美学的演绎，往往把好莱坞式绝对的美与丑、善与恶相抵消，这就更加大了拼图复原的难度，就像《落水狗》的开头，一群类似上班族一样西装革履的男人，在餐厅里为了麦当娜一首带处女字眼的歌喋喋不休，为了教导不愿意付小费的同伴而摆事实、讲道理，如果不是黑屏之后，近乎音乐录影带似的人物刻画慢镜头，加之黑帮扮相必备单品之大黑墨镜，估计没有几个人会把他们和吃人命饭的职业联系在一起。另外，《落水狗》中MR.ORANGE为潜入黑帮内部改头换面的段落，昆汀用线性剪辑的方式展现了其讲故事的天分。MR.ORANGE由警察的青涩呆滞过渡到混混的油嘴滑舌，除了演员TIMROTH的精彩表演外，镜头背景的变化也烘托出人物进化的过程感，直到故事的听众变成黑帮人士，连MR.ORANGE自己都信以为真地进入幻想情境，这些都可以证明：昆汀用视觉语言惊艳地为MR.WHITE的错悟信任找到了依据。 视觉惊艳过后，昆汀这个“危险小子”当然不会在听觉上轻易放过观众。人物的语言绝对传承黑色电影美学之机智幽默，《落水狗》里，光单词FUCK就出现了252次，除了真实表现黑帮先生们的用语习惯外，每多出现一次FUCK，都给影片多添了一丝幽默，给人物多加了一分亲切感。而人物语言之外的音乐，却像库布里克的《发条橙》一样，总和暴力联系在一起，让人忐忑不安。看《落水狗》一定不会忘记MR.BLONDE割耳朵的片段，音乐成为残酷行径的伴侣，每一次听到那歌声，就会有种不祥的预感，暴力和音乐的结合绝对是昆汀带给观影者最“神经质”的心理折磨。不过幸好他仍追求着暴力的美，尽管血淋淋的镜头总是影片的主体，但那造成血腥的过程，他总用回避的方式带过，用音乐和谐或者用空镜头掩饰，总之让视觉折磨减轻不少，绝没有《电锯惊魂》那么歇斯底里的表现欲望。 无论是视觉还是听觉，昆汀的片子都称得上时尚另类，但这些是需要用时间品味的，缘由是当影片结束，如果你不去回想错落情节之间的关系，那绝对会是一头雾水，小试牛刀的《落水狗》是这样，《低俗小说》更是有过之而无不及，所以说，爱上昆汀的第一步，就是要接受他爱绕圈子的小个性，也正是这样的个性让他呈现的世界精彩迷人。 范文二 《落水狗》讲一帮抢匪，一共七个人，其中有一个内奸。整体来看全片分为三个部分：序幕(大盗门在餐厅)，抢劫之后的争执，抢劫之前的聚集。三个部分交错纵横，互相穿插，每一次穿插伴随主人公的替换。摄影机是一个聚光灯，扫到谁那儿就开始讲谁，完全不受时空限制。这样，影片一边介绍每个人的身份来历一边让整个故事完整起来。这样，在情节上可以理出两条线索：人物线索，故事线索。 从故事层面上看，枪匪们为了一个目的“抢劫珠宝行”聚在一起，他们的行动失败，接着由于立场不同而导致分裂和残杀。三个部分的讲述各有其侧重点： 1 序幕：大家先是争论一个叫所《宛若处女》的流行歌曲;接着是“是否应该付给不负责任的女侍小费”的问题。第一个问题粉红先生没