中外传记作品选读(修改版).ppt

我们知道诗人写诗，都是在一定的背景之下，一定的环境中，表达一种感情，永远不可能捏造事实，随意而为。我们平常也都会有这样的感觉，好作品要有写作的冲动，而这种冲动往往是因为一件事的特大的触动孕育出的。面对高兴的事，也许创作冲动不是那么明显，相反，当心头愁云密布，忧虑不堪的时候，倒常常会产生很强烈的写作冲动。那种沧桑的感觉，那种冲动的感觉，都体现在我们的作品中，表露出来，让读者体会到自己的心情。 凡是具有强烈民族意识和社会责任感的人，最大的痛苦莫过于国家的大灾大难。古时，国难当头，统治者无能，平民百姓又有心无力的时候，便是他们最愁苦，最不堪忍受的时候，也是他们最想以笔做武器投身战斗的时候。就是在这样的一种状态下，他们要把满腔的苦痛全部倾吐出来，于是也就留下了许许多多传世的名篇佳作。国家的不幸造就了屈原，杜甫，陆游，文天祥，谭嗣同，梁启超，章太炎等一批大诗人，为后世所敬仰，推动了中国诗歌走上了一个个高峰。所以说“国家不幸诗家幸”。 陈后主陈叔宝，自幼“生于深宫之中，长于妇人之手”，而立之年即位，即位前后，他一直是“荒于酒色，不恤政事”，君臣酣歌，连夕达旦，并以此为常，所有军国政事，皆置不问。杜牧《台城曲》有“门外韩擒虎﹐楼头张丽华”的诗句讽刺陈后主，“玉树后庭花，花开不复久”也成为有名的亡国之音。陈叔宝死后，隋朝给他的谥号是“炀”。（古代《谥法》说,“好内远礼曰炀,去礼远众曰炀,逆天虐民曰炀,好大殆政曰炀,薄情寡义曰炀,离德荒国曰炀”） 南唐后主李煜，多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。柏杨说过“南唐皇帝李煜先生词学的造诣，空前绝后，用在填词上的精力，远超过用在治国上”，清人评价他“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”，其实在惋惜其才之余，也都在说明一个问题——“诗家幸”导致了“国家不幸”。 李煜亡国之后的诗词创作达到了一个新的高峰，当他写出“一江春水向东流”这样的千古名句的时候，似乎又给“国家不幸诗家幸”这个表述做了个最好的注脚。 宋徽宗赵佶，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，在中国书法史和中国美术史上，他享有无可争辩的重要地位。他独创的瘦金体书法独步天下，据说直到今天也没有人能够超越；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气，令花鸟画步入其全盛时期。 四、西南漂泊时期（公元759－768 ） 政治的绝望，生计又成问题。 成都，投往严武处。 代表作品：《秋兴》八首﹑《蜀相》 ﹑《登高》﹑《 旅夜书怀》 《登岳阳楼》 《春夜喜雨》 《茅屋为秋风所破歌》 《闻官军收河南河北》等大量名作。 诗风也更加苍老沉郁． 五、漂泊时期（公元768－770） 年老时的杜甫领着家人离开四川，准备回老家。但因为年老穷困，沿途漂流，最终没能如愿，病逝于湘（今湖南）水舟中。 贝多芬： 扼住命运的咽喉 我要扼住命运的咽喉，它决不能使我完全屈服！ ——贝多芬 贝多芬28岁时，由于疾病，听觉就开始减退，到了48岁，再优美的歌声他也听不见了。他只能用书写的方式来和别人交流。即使这样贝多芬仍进行着创作，他的不朽名作――九（十）部交响曲的后七部，都是在失聪的情况下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九交响曲被认为是永恒的杰作。 他用敏锐的观察力来感受人类、社会和大自然。为了起草一部曲子，他经常花几个月甚至几年的时间反复推敲，精心锤炼。例如第五交响曲的创作，他就花了八年的时间。 贝多芬在给他的兄弟卡尔和约翰的信中倾诉了耳聋给他带来的莫大的痛苦以及他战胜疾病的决心：“在我身旁的人都能听到远处的笛声，而我却听不到，这是何等的耻辱啊！这样的情景曾把我推到了绝望的边缘，几乎迫使我结束了自己的生命。但是，我的艺术，只有我的艺术要我活下去。” 贝多芬在这种困境中曾大声疾呼：“我要扼住命运的咽喉，它决不能使我完全屈服！”为了艺术，他牺牲了平庸的私欲，战胜了一切不幸。他说：“牺牲，永远把一切人生的愚昧为你的艺术去牺牲！艺术，这是高于一切的上帝。” 歌曲名称（歌曲说明） 发行时间 第一交响曲（C大调） 1796 第二交响曲（D大调） 1802 第三交响曲（降E大调,又名英雄交响曲） 1804 第四交响曲（降B大调） 1806 第五交响曲（c小调,又名命运交响曲） 1807 第六交响曲（F大调,又名田园交响曲） 1808 第七交响曲（A大调） 1811 第八交响曲（F大调） 1812 第九交响曲（d小调,又名合唱交响曲） 1824 第十交响曲（(未完成,遗稿)） 现在阴霾遮蔽了整个天空，我们比任何时都更需要精神的支持，比任何时都更需要坚忍、奋斗、敢于向神明挑