奏鸣曲式.pptVIP

一、概述 奏鸣曲式的基本原则是：并置对比或矛盾冲突的两个或两组主题，在不同的调性上呈示、展开，在相同的调性上再现。它体现了矛盾对立与统一的辨证性思维，是主调音乐中最高级的结构形式。 一、概述 基本图示： 引子┌─呈示部 ─┐┌─ 展开部 ─┐┌─ 再现部 ─┐尾声 主 连 副 结 呈示部中主题 主 连 副 结 接 束 素材的展开、 接 束 部 部 部 部 引入新材料 部 部 部 部 调布局： 主 过 副 自由多变 主 调 渡 调 调 一、概述 奏鸣曲式是一种特殊、复杂的大型再现三部性结构。它的复杂性除了特殊的调性布局外，还具有乐思的贯通性陈述特征。它适于表达具有戏剧性矛盾冲突的、史诗性的、哲理性的乐思。也可以表达田园性的、抒情性的乐思。 奏鸣曲式一般作为单乐章独立作品或奏鸣套曲的某些乐章而应用。 二、奏鸣曲式的呈示部 1、主部 2、连接部 3、副部 4、结束部 二、奏鸣曲式的呈示部 1、主部 ①主部的主题——性格多为动力性主题，材料多为异质性主题。 ②主部的调性——主部的调性为全曲的主调。 ③主部的结构——常见结构有：开放性大乐句、乐段、扩充展开型乐段、单三部曲式。 二、奏鸣曲式的呈示部 2、 连接部 ①连接部的材料——主部材料的延续或新材料。 ②连接部的调性——直接过渡进入副调属功能；经过其它调性迂回过渡。 ③连接部的结构——无完整曲式。 二、奏鸣曲式的呈示部 3、 副部 ①副部的主题——性格多为歌唱性主题，材料多为同质性主题。 ②副部的调性——副部的调性常为的主调的属调、平行大调等。 ③副部的结构——常见结构有：复乐段、扩充展开型乐段、 单二部曲式、小型复三部曲式等。 副部有时有两、三个主题，但各自独立，不形成完整曲式。 二、奏鸣曲式的呈示部 4、结束部 ①结束部的材料——新材料（无鲜明个性）或前述旧材料。 ②结束部的调性——巩固副部的调性。 ③结束部的结构——无完整曲式或形成乐段。（如是新材料构成的乐段，可根据其主题是否有鲜明个性，而视为副部第二主题） 三、奏鸣曲式的展开部 1、展开部的主题材料 2、展开部的调性 3、展开部的结构 4、主题展开手法 三、奏鸣曲式的展开部 1、展开部的主题材料——展开部可以自由选取呈示部中的任何素材交替或交织发展，还可引入新材料形成展开部中的插部。 三、奏鸣曲式的展开部 2、展开部的调性——展开部调性自由多变，常以频繁的调性展开推动乐思的发展。在展开部的尾部常以主调的属功能为再现作准备。 三、奏鸣曲式的展开部 3、展开部的结构——展开部无完整曲式，一般可分为三个阶段： ① 引入——规模短小、单一材料。 ② 中心——规模较大、多种主题材料交织发展。 ③ 准备再现——回归主调属功能，常伴随属持续音。 三、奏鸣曲式的展开部 4、主题展开手法 ①动机分裂式——主题动机碎片作重复、模进、扩张、压缩处理。 ②整体变奏式——较完整的主题旋律进行变奏。 ③复调手法——用卡农、赋格、倒影等手法与主调织体结合运用。 四、奏鸣曲式的再现部 奏鸣曲式的再现部必须按照奏鸣原则将副部与结束部的调性回归主调，同时可能伴随一些其它变化。常见变化如下： 1、改写或取消连接部。 2、各部自身结构的扩充或减缩。 3、副部与结束部回归在主调的同主音大调上再现。 4、主题与调性非同步再现。（调性推迟再现） 5、主部与副部颠到顺序倒装再现。 6、省略副部或主部。 7、用复调手法将主部与副部同时综合再现。 五、奏鸣曲式的附加结构 1、引子——根据内容需要或有或无。常见类型： ①预示主部或副部主题的引子。 柴《悲怆》 ②陈述独立重要音乐主题的引子。 贝多芬《悲怆》 柴《罗密欧》《钢协》 2、尾声——多数作品都有尾声。常见类型： ①总结概括性尾声。 ②规模长大的展开性尾声。（被称为“第二展开部”） 贝多芬《月光》 ③新主题构成的独立性尾声。 贝多芬《爱格蒙特》 柴《悲怆》 六、奏鸣曲式的变体 1、插部性奏鸣曲式——用新主题构成的有完整曲式的插部代