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一、设计工艺名词解释 1．失蜡法：是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 2．剪纸，又叫刻纸，窗花或剪画。创作时，有的用剪子，有的用刻刀，虽然工具有别，但创作出来的艺术作品基本相同，人们统称为剪纸。剪纸是一种镂空艺术，其在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。其载体可以是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮、革等片状材料。戗金即在器物表面先按照设计的图案阴刻出花纹，然后再在阴纹内打金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。蜡染与绞缬（扎染）、夹缬（镂空印花）并称为我国古代三大印花技艺。蜡染是用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案，同时，在浸染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”，尤具魅力。由于蜡染图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。 造型 装饰 表现手法 艺术风格 距今年代 半坡类型（河南渑池县） 盆（圜底） 鱼纹 人面纹 由写实到抽象 直边三角形 朴质 约7000-6000 庙底沟类型（河南陕县） 鼓腹小平底钵 鸟纹 变体鸟纹、花瓣纹 双关手法（色彩双关） 曲边三角形 律 约6000-5000 马家窑类型（甘肃、青海） 罐、杯 豆、勺 点、螺旋纹 波纹 繁彩、内彩 旋动、流畅 约5000 半山类型（甘肃宁定倒） 直颈鼓腹壶 漩涡纹、 葫芦纹、 锯齿纹 多效装饰法、 双关手法（形体双关）、 黑彩、红彩并用 秀丽 精巧 约4500 马厂类型（青海乐都县） 小口双腹耳罐、有提梁、双连、带流单把杯 四大圈纹 人形纹、回纹 网格纹 注意大效果，盛行陶衣 浮雕发达、嵌骨珠 刚健粗犷 约4000 第二章 原始陶器的产生，无疑是农业的出现和定居生活的需要而引发的造物设计活动。其产生的两个条件是：其一，对于火的利用；其二，丰富的黏土资源。 最能代表夏代的文化是二里头文化。 大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。青铜是红铜加锡、铅的合金。青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。 青铜器的型制 武器和工具 戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等 乐器 钲、铙、钟、鼓 生活用品（包括炊煮器、食器、酒器、水器） 鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。 青铜器的制造工艺 陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等 《周礼·考工记》提出：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，中以为良”的设计观。 商代青铜器典型的纹样是饕餮纹。从西周早期到西周中期，青铜器纹饰中凤鸟纹大量出现，有人把这段时期称为凤纹时代。 西周是印纹硬陶发展兴盛的时期，主要盛行于长江中下游地区。 周代可以产是古代玉器艺术的高峰时期，佩玉之风盛行，一切服饰之物，也都由玉石所取代。 第三章 商代是重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义；周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义；春秋战国时期，青铜器组合有如钟鸣鼎食，转向日常生活用器。 春秋中期，铁器开始出现。 彩绘陶是战国时期较有特色的一种陶器，与彩陶有所不同。彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制，而彩绘陶是在烧成了的陶坯上画花，因而花纹容易脱落。彩绘陶主要是用作明器。 瓦当作为一种建筑材料，在战国城邑化中大量使用。 战国时期漆树大量种植，漆器兴起。楚国漆器最为发达。 青铜器春秋时期的“莲鹤方壶”、战国时期的“宴乐水陆攻战铜壶”为其代表。 用蚌壳作为镶嵌，是周代漆器工艺的一种流行装饰手法，为镙钿装饰的前身。用金银片镶嵌作漆器上的装饰，使漆器具有一种典丽之美，这种技法是唐代“金银平脱”的前身。 汉代的锦是经线上起花。 春秋时期的纹样设计特点是：流行意宫廷昌、家庭美满的龙凤。象征长寿的鹤、鹿。图案纹样可以根据创作意图超越几何框架的边界，灵活处理。动植物纹与几何骨骼结合。 第四章 秦汉代瓦当四神是青龙、白虎、玄武、朱雀。 诸子百家关于用与美、文与质的论述，如孔子“文质兼备”“质胜文则野，文胜质则史”，以及墨子“先质而后文”，韩非子的“以文害用”，孟子的“与民同乐”，荀子的“万物之美可以养乐”等，均对工艺美术的发展影响很大，及至今日。 汉代还出现了优秀的铜雕工艺品“马踏飞燕”、“铜屋”等。 汉代的石雕非常发达。分圆雕和平雕两大类。圆雕以陕西霍去病墓为代表。平雕以著名的汉画像石为代表。 第五章 中国最早的陶瓷是青瓷。以浙江地区为中心。越窑最具代表性。 六朝时期，我国工艺美术已进入瓷器时代。这个时期的陶瓷已完全取代了传统的青铜器，成为人们日常生活中不可缺少的生活用器。 六朝青瓷生产以浙江地区为中心。有瓯窑、越窑、婺窑