第八讲茅盾、老舍、巴金资料.ppt

茅盾;一、茅盾的文学创作;二、茅盾文学主张;三、文学新范式的开掘;四、文艺批评;五、阅读作品：《子夜》;六、《子夜》一般性解读;（二）写作背景 ;“我写这部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义，封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但在1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国，中国民族资产阶级的前途是十分黯淡的，他们软弱而且动摇。当时，他们的出路只有两条：投向帝国主义，走向买办化，或者与封建势力妥协。”——茅盾：《子夜写作的前前后后》，《新文学史料》1981年第四期。;七、新式解读：浪漫与颓废的元素;（一）浪漫主义倾向的表现;（二）欲望：中国式的颓废主义;颓废主义的表现;老舍;一、??舍生平简介;1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他被选为理事兼总务部主任，主持文协日常工作。 1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而辞世。 ;二、老舍创作概况 1、1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。 2、30年代是老舍创作的高峰。相继创作了《大明湖》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《文博士》《骆驼祥子》等六部长篇小说。中篇小说《我这一辈子》。短篇小说《断魂枪》《月牙》《微神》《柳家大院》等 。 3、40年代完成了著名的长篇小说《四世同堂》。建国后作品以戏剧为主，代表作《龙须沟》和《茶馆》。 ;三、思想：文化过渡地带的思索与悲哀;四、《骆驼祥子》讨论问题：;（一）、城市贫民悲剧 ——《骆驼祥子》;2、祥子悲剧的根源;（二）、虎妞形象分析;五、老舍小说的艺术追求：京味与幽默;（二）幽默——带泪的笑 老舍追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学的影响，另一方面也深深打上“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。带有北京市民特有的“打哈哈”性质，既是对现实不满的一种以“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲，总之，是借笑声来使艰辛的人生变得好过一些。 ;“老舍是从大杂院的深处走出来的，他浑身散发着土俗的气味。张恨水只不过以作客京华的皖中寒士的身份，悲天悯人而又雅趣不减地站在大门口窥视着大杂院……张氏把都市下层贫民的生活趣味文人化了，在这种风俗趣味背后站着的是一个正直、悲悯而‘安贫乐道’的文人。” ——杨义：《中国现代小说史》（第三卷）人民文学出版社，1998年版，第317页。 张恨水传统文人的感伤气质与羁旅之士的游冶立场，使他不可能像老舍一样写出土生土长的“京”味儿，而只能采取一种隔岸观火的创作心态。;六、老舍小说的市民意识;七、老舍的主要文学贡献;3、在小说叙述上显示了中国传统小说向现代小说的转化，综合中西方小说技巧，使小说呈现出鲜明的民族性、个人性。 4、语言纯净、通俗、准确，具有丰富的北京地域特点，幽默畅达、是口语化和文学语言的统一。; 巴 金; 一、关于巴金的无政府主义思想;二、 巴金的创作道路; 1930—1933年，是巴金创作的高峰。完成了五个短篇小说集，两个长篇三部曲：《爱情三部曲》（雾、雨、电） 、《革命三部曲》（灭亡、新生、死去的太阳）。《激流三部曲》第一部《家》。中篇小说《海的梦》《砂丁》《雪》《春天里的秋天》等。 抗战期间创作长篇《火》三部曲。 完成《春》《秋》。《第四病室》 40年代最有影响的是《憩园》 和《寒夜》。;到1949年，巴金一共创作了18部中长篇小说，12本短篇小说集，16部散文随笔集，还有大量的翻译作品。其中，中长篇小说代表着巴金建国前创作主要成绩。 巴金在1949年以前的小说创作，有两个比较著名的系列，一个是“革命系列”，从《灭亡》《新生》开始，到《爱情三部曲》。而另一个是“家庭系列”，从《家》《春》《秋》 到《憩园》《寒夜》 1978年以后创作散文集《随想录》 ;巴金的《家》（当时名为《激流》）于1931年4月18日至1932年5月22日在上海《时报》连载，一举成名。 “生活并不是悲剧。它是一场‘搏斗’。我们生活来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼·罗兰的回答是‘为的是来征服它’。我认为它说得不错。……我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个‘搏斗’里面。……我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！ ——巴金《激流》总序;现代家族小说的鼻祖——《家》 ;（一）怎样评