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《戏曲艺术通论》复习整理 孙志强 08级3班 一、戏剧的历史发展阶段： 　古希腊戏剧—古罗马戏剧—中世纪戏剧— 文艺复兴戏剧—古典主义戏剧—启蒙主义戏剧—浪漫主义戏剧—现实主义戏剧—自然主义戏剧—现代戏剧—当代戏剧 二、欧洲戏剧观念的变迁 1古希腊戏剧是欧洲戏剧发展史上第一个高峰。 戏曲理论大师——亚里士多德——奠定基础 观点：1、悲剧是模仿2、戏剧是由人物的动作来表现的代言体3、悲剧总是在模仿比我们今天的人好的人 4、喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人 2古罗马、中世纪戏剧 古罗马大量模仿古希腊戏剧，戏剧观念创新不多。西罗马帝国灭亡后，欧洲进入了漫长的中世纪。奇迹剧、道德剧、神秘剧等描写宗教故事、传达宗教思想的宗教戏剧大行其道宗教成为戏剧艺术必须加以反映和表现的唯一内容。 3文艺复兴时期戏剧 欧洲戏剧艺术再一次走向辉煌 ;戏剧观念涌现新的观点; “三一律”被发掘——卡斯特尔维屈罗 ;莎士比亚开创了“性格悲剧” ; 意大利兴起了即兴喜剧 4、古典主义戏剧 内容上，强调王权，崇尚理性; 形式上，强调严格遵守“三一律”; 代表人物——高乃依——布瓦洛 高乃依——《论“三一律”，行动、时间、地点的一致》 布瓦洛——《诗的艺术》——“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实” 5启蒙主义戏剧 18世纪，欧洲兴起了一场伟大的启蒙运动 剧作家：狄德罗——百科全书式的巨人;博马舍——伟大的剧作家 莱辛——德国新文学之父 ;黑格尔 狄德罗站在启蒙运动的立场向传统挑战，提出了建立一种新型的严肃剧的主张， 目的在于使第三等级人物成为戏剧的正面角色，通过戏剧引起人们对社会问题的严肃思考，发挥戏剧的启蒙教育作用 莱辛——德国新文学之父——《汉堡剧评》 6、浪漫主义戏剧 雨果——领袖 深刻批判古典主义; 作家应该富有想象力; 戏剧创作形式应当无拘无束; 描写具体的事物; 表现个性; 重视感情; 描写新鲜的不平常生活现象; 剧作家应该当向民间汲取营养，创造生动有力和丰富多彩的语言 7、19世纪中期，现实主义戏剧称为主流 代表剧作家——果戈里、易卜生、契诃夫 现实主义戏剧理论逐渐成熟 代表人物：果戈理、契科夫、萧伯纳 车尔尼雪夫斯基（戏剧艺术应当原原本本的表现生活的本来面目） 马克思.恩格斯 (应注意描写复杂的社会背景和塑造丰满的人物性格） 8、自然主义戏剧的积极倡导者左拉的思想中 也渗透着现实主义的精神 在舞台上塑造出取自现实生活、经得起推敲、有血有肉、不说假话的人物 9、现代主义戏剧在非理性思潮的影响下 A 象征主义戏剧 否定真实、客观地描写现实 强调表现直觉和幻想 注重主观性与内向性 追求所谓内心的“最高的真实 B表现主义戏剧 长于用灯光变幻造成各种光怪陆离的梦幻效果，并喜用各种歪曲变形、抽象的舞台美术手段，以造成强烈的震撼观众心灵的舞台效果。 C超现实主义戏剧 超越现实，表现人的意识 强调凭借个人的直觉、幻觉进行自由联想，不受约束的创作 D未来主义戏剧 超越现实，表现人的意识 强调凭借个人的直觉、幻觉进行自由联想，不受约束的创作 三、梳理中国古代戏曲发展的历史线索 A、中国古代戏曲的源头—大傩之舞 1.产生背景 原始时代，以可怕的形象来驱逐恶魔，形成了一种巫术仪式——“傩” 2.傩的发展 先秦汉唐祭祀中傩仪 3.傩仪与戏剧起源的关系 载歌载舞蕴涵古代戏曲的萌芽 B、中国古代戏曲的形成—宋代南戏 1.产生背景:1）社会经济发展；2）城市繁荣； 3）出现专门娱乐场所 2.流行区域 浙江的温州、福建的泉州、福州一带 3、特点:一般由民间艺人或下层知识分子创作；主要在民间流行，贴近百姓生活； 表达了劳动人民的愿望和要求 C、中国古代戏曲的成熟─元杂剧 1.兴盛原因1）城市经济繁荣，市民阶层壮大2）知识分子地位低下 2.代表人物及代表作1）“元曲四大家”（关.白.马.郑）2）王实甫《西厢记》 3、流行区域和特点1）北方地区2）把诗词、歌唱、舞蹈、对白、 音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合 D、中国古代戏曲的繁盛─京剧 1.产生背景 北京是全国的政治、经济和文化中心，四方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。 2.形成过程1）发端的契机：庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中的三庆班进京 2）徽调在京扎根：四喜、春台、和春三班相继进京,通俗质朴. 3)不断融合吸收,在北京形成新剧种--京剧 埃斯库罗斯 —— “悲剧之父” 《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯 ——“戏剧艺术的荷马” 《俄底浦斯王